la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

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thinking cultured and creative people were normally upper-class people.” 676 De esta forma, se salvaba el escollo que suponía el uso de las manos por parte del pintor: si esta acción era cumplida por un personaje de alcurnia intelectual, o moral, o social, con un fin espiritual o lúdico, se salvaban distancias y se legitimaba el hecho en sí, que también era apoyado por el radical rechazo de los letrados a ganarse el sustento con su arte, aspecto que acometeremos próximamente. La escultura fue así mismo objeto de rechazo social por el empleo aún más descarado de las manos, y no será considerada un arte noble, como ocurriera en Europa: La corriente taoísta en el pensamiento chino asignó al hombre la tarea de buscar la unidad con la naturaleza y el cosmos, renunciar al «yo» en armonía con el «no ser». En busca del camino, el pintor tenía su cometido, el tema e incluso los materiales. Sólo el hombre instruido en el uso del pincel para escribir estaría capacitado para usar el pincel en la pintura. No es sorprendente, por lo tanto, que la escultura china (que suponía trabajo físico y por eso no era para señores) no se considerara una de las bellas artes. 677 En el mundo occidental, el problema de la posición del pintor frente a las otras artes tiene sus más hondas raíces en Grecia, donde se la consideraba una labor manual y por lo tanto era desdeñada, incluso en los poemas homéricos. Esta es una reacción lógica si se tiene en cuenta que la sociedad griega de la antigüedad estaba apoyada en un sistema servil, esclavista, y que los nobles no ejecutaban trabajo alguno con las manos. A ello se unió la teoría platónica del artista como mero imitador de la naturaleza (mimesis), quien tan 676 CAHILL James, The Painter's Practice... op. cit. p. 126: “El paso de la idea del artista como una persona interesante y de alguna manera inusual, a la idea de que gente de estatus social elevado serían los mejores artistas, pudiera ser vista como un paso natural, puesto que en el pensamiento chino la gente culta y creativa eran normalmente gente de la clase alta.” 677 BOORSTIN Daniel J., op. cit. p. 386. 373
sólo refleja en la distancia la verdadera condición de las cosas, quedándose en la superficie corpórea de éstas. Aristóteles (384 a. C. – 322 a. C.) habría de recuperar en cierto grado la figura del artista adjudicándole a éste la capacidad de elevarse hasta el mundo de las ideas y recoger así la esencia misma de las cosas, y verterla en su obra. Sin embargo, la cualidad peyorativa “manual” de la pintura va a acompañar a ésta en su discurrir durante muchos siglos, evitando su equiparación con las artes liberales por largo tiempo. 678 Las teorías y comentarios en torno al arte descritas por Platón en la antigüedad, dejaron un poso de negatividad y rechazo acerca de la figura del artista. 679 A pesar de los logros sociales conseguidos por los escritos de Alberti, Leonardo, Vasari, y de otros autores, en la Italia renacentista, “Artistas y escritores no eran respetados por todos. Algunos miembros de la élite cultural cuyas conquistas han sido reconocidas por la posteridad tuvieron una vida difícil en su época. Durante ella siguieron en vigor tres prejuicios sociales contra los artistas, y es que se los consideraba inferiores tanto porque su obra implicaba un trabajo manual como porque suponía un comercio al por menor y, asimismo, porque carecían de instrucción.” 680 678 Para mayor detalle, leer en general: KRIS Ernst y KURZ Otto, op. cit. 679 En este sentido, se puede ampliar la información en: BOZAL Valeriano, Mímesis... op. cit. págs. 77 a 81, y BARASCH Moshe, op. cit. págs. 18 a 21. 680 BURKE Peter, op. cit. p. 82. 374
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individuo insensible, impermeable,
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palabras del ya mencionado Su Dongp
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depths of the painting. In them shi
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De la personalidad y obra de este c
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Landscape painting had changed from
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El influjo del chan en la pintura c
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No se puede olvidar que para el ant
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El paisaje ideal desarrollado en Eu
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formes et l’énergie du modelé,
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Así pues, Piranesi, artista polifa
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sublime and the beautiful, in the n
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de la jardinería China, al aproxim
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La jardinería europea no sólo est
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Sobre el alcance de sus publicacion
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A Didactic Poem in Three Books. Add
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Para acabar con Cozens, hemos selec
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Añadamos al cóctel las propias pa
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No se pueden pasar por alto las con
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El otro gran símbolo del paisaje c
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noche, el estado de ánimo de los o
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criba y quedarse con unos pocos eje
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«hueca» del tallo del bambú.”
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El roble es una especie relacionada
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Por eso los “estudios” (por eje
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en ruinas de estilo gótico, es con
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Wang Meng es uno de los autores má
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Y para acabar con el tema rocoso en
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Sándalo: purifica, y atrae a los e
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desaparece y el hombre se sumerge e
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y expresión del poder y de la fuer
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Joachim à ce paisible animal, comm
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Esta característica de monocromía
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alusión a la idea del eterno desca
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(Marte) y la guerra, el amarillo es
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importancia y en la huella que deja
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Y no olvidemos que este soplo vital
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ealizadas; el espíritu del univers
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En el Romanticismo también se da u
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¿Qué es la fuerza? Digo que la fu
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dotadas de «aliento y movimiento»
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jamás pierde de vista la aparienci
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felicitaciones, recompensas, títul
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paraje son aquéllas en que el arti
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“Emancipada de toda función ilus
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To the Romantic philosopher the obs
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todos los seres vivos en una íntim
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identificada. En palabras de Byron
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mundo, en el que todo vive y actúa
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eacciona ante un estímulo, sino ex
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crítica y consideración hacia la
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al hábito taoísta de dedicar larg
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Y citemos a Su Dongpo, quien coment
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copia de la naturaleza; es un arte
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una naturaleza depurada de sus «im
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Turner [...] comunica convincenteme
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unas manos diestras! Sin salir de l
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ocasiones arrebatadoras escenas en
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dualismo que no había existido ant
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por establecer las diferencias entr
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concepto de transmisión del qi en
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tema. Las montañas, en verdad colo
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landscape lands before him like the
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startling way. Wildness reigns unmo
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Worringer, “El problema de la pro
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cualidades de su trabajo, y su mane
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mismas ideas, fruto de las ideas de
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Nosotros queremos, decía, que el a
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Pero, cuando pasamos del más simpl
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dares to demand a reciprocal effort
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observador es capaz de introducirse
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De estos dos aspectos surgen los pr
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paisaje. No se piense, en la época
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considerarse opuestos sino que tamp
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sobre este principio: debe tener "i
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ocas forman el esqueleto y manifies
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suficiente para hacer de la tinta n
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not want to hide the ink skeleton.
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colores éstas nunca han de estar p
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elemento a representar. Y Spengler
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Lo que venimos a decir, más o meno
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geométricas de la perspectiva sino
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Dang ocupaba la parte superior izqu
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del hombre, en Wu las casas y los p
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sentimiento de religiosidad. La red
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numerosísimos y desde mucho tiempo
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alance that major point of interest
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Lo informe de las montañas hacía
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El paisaje agreste, rocoso, enmarca
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l’entrée de la baie, comme une s
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ecuerda a tres obras concretas de l
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Un increíble parecido presenta el
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de nuestro macrocosmos en cada una
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obras maestras de la creación prim
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Por citar un ejemplo un poco más c
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Pero, para captar la memoria eidét
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Y ahora vamos a exponer con algo m
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plasmaba el universo natural con la
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produce el trazo, la manifestación
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trazar la pincelada corresponde al
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Pero la razón principal de esta ex
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the idea, but cannot attain the spo
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obra de arte y, en consecuencia, de
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sentimientos: “The term pu-ssu, l
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que: “The change happens earlier
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esencia íntima de lo que pinta, ca
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y apoyarse en manchas y formas de t
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El estilo técnico pictórico propi
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errática, a veces sorprendente de
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entran en juego aquí: aguadas, tra
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elemento más emocional de su traba
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adequately interpreted, they have a
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the qualities that had originally a
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Así pues, la necesidad de aprender
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Friedrich aseguraba que en última
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individualistas, artistas originale
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de la masa rocosa, de las aguas, de
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Mientras que unos artistas proclama
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La apariencia del taller de un arti
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aparecía así directamente, de mod
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fantasía pierde siempre algo de su
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compraran estrictamente tinta traí
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sustancia y espíritu (tinta lleno,
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to Chinese landscape of the great a
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lavados, tan sólo es una muestra a
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[...] si observas algunos muros suc
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Según la idea antigua de que Cozen
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La acuarela, antes del movimiento r
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mayor efectividad con las creacione
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arbitrio de su autor, dotando de ma
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Si bien la línea europea termina d
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escondían tras sus cuadros -y la p
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pincelada suele ser más seca y cer
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que conduce hasta él; [...] Muchas
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En cuanto a los rollos horizontales
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Además, el artista pomerano trabaj
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producir sublimidad, y son más fue
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envejecidas pinturas chinas de form
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los rollos horizontales de largo fo
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Pareciera que el oriental se queda
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la presentación de las casas a vis
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No sería justo escribir este capí
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para simplificar y no extender ad i
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Again, like all other Chinese lands
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en un lugar indeterminado, espacial
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características del agua. Un curio
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Otra peculiaridad a estudiar es la
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grandes pinturas de paisaje suelen
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planos en una pintura de paisaje ch
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categoría inferior, ya que la gran
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puesto que su composición es basta
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de los elementos compositivos pero
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Dowdale (fig.157). En esta categor
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CONCLUSIONES A través de esta inve
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De manera clarividente se nos prese
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desgranando de la obra de Patinir,
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No es posible que el paisaje adquie
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En Europa, se empleó el parangón
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adquieren su propia dimensión aleg
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establecían un monólogo con su ob
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la imagen idílica del sabio, o san
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Pero es probable que la similitud m
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Asimismo, pensamos que Caspar David
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BIBLIOGRAFÍA
Page 935 and 936:
14. CLUNAS Craig, Art in China, Oxf
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48. OCAMPO Estela, El infinito en u
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6. MAEDA Robert Junji, Two Sung Tex
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2. BARASCH Moshe, Teorías del arte
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8. LEVY André, Nuevas cartas edifi
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17. FRANKE Herbert ed., Sung Biogra
Page 951 and 952:
14. HIND Lewis C., Landscape Painti
Page 953 and 954:
Hugot, Mé́moires de l'Institut de
Page 955 and 956:
912
Page 957 and 958:
ADDENDA BREVE TABLA CRONOLÓGICA DE
Page 959 and 960:
habla básicamente de su apostolado
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27. Francisco Pimentel: monje jesui
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FECHAS CRONOLÓGICAS DE ARTISTAS, C
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Savery, Roelandt (1576 - 1639) Sche
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destacaba, y el fengshui,) puesto q
show all

la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

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