la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

en ruinas de estilo gótico, es contemplado desde un punto de vista casi a pie de tierra, donde
los árboles elevan el espacio hacia la inmensidad del cielo, y hacia Dios.
Pareciera una especie de advertencia acerca de la fugacidad de la vida, como una
visión, y lo cierto es que la imagen trasciende un gran pesimismo, que ya fuera muy
comentado en tiempos del autor. “In the picture of the abbey, the works of man have
crumbled, reverting to nature. The leaning crosses and tombstones are sinking to the earth.
The walls of the church have collapsed; the one relic that does look up out of the ground
seems indestructible, as though carved out of living rock. The bizarre branches of the trees,
twisted and bent by the wind, add a dramatic accent to the picture.” 1158
La presencia de iglesias o edificios góticos en ruinas en la obra de Friedrich denota
no sólo la carga simbólica de estos edificios, sino también la influencia del revival gótico 1159
que se dio en el periodo romántico en Europa. La moda gótica que empapa sobretodo
Inglaterra en el siglo XVIII, fue posible, según Lovejoy, “[...] by the supposed discovery that
this style in architecture was really more «natural», more «in conformity with Nature», than
the classical –in other words, by certain changes in ideas which enabled the «Goths» to steal
the classicist’ catchword.” 1160 Algunos autores del XVIII en Europa 1161 aclamaron la similitud
entre la estructura nervuda de una catedral gótica con los techos enramados de los bosques,
1158 SCHMIED Wieland, op. cit. p. 66: “En la pintura de la abadía, los trabajos del hombre se han
derrumbado, revirtiéndose en la naturaleza. Las cruces inclinadas y las lápidas están hundiéndose en
la tierra. Los muros de la iglesia se han colapsado; la única reliquia que asoma fuera del suelo parece
indestructible, como si estuviera esculpida en la roca viviente. Las extrañas ramas de los árboles,
retorcidas y curvadas por el viento, añaden un acento dramático a la pintura.”
1159 Descrito con detalle en LOVEJOY Arthur O., op. cit. págs. 136 a 165.
1160 Ibíd. págs. 152 y 153: “[...] por el supuesto descubrimiento de que este estilo en arquitectura era
realmente más «natural», más «en conformidad con la naturaleza», que el clásico –en otras palabras,
por ciertos cambios en las ideas las cuales permitían a los «godos» apoderarse del lema de los
clasicistas.”
1161 Por ejemplo, William Stukely en 1724, en su escrito Itinerarium Curiosum.
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