la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

arbitrio de su autor, dotando de mayor poder de comunicación al trabajo resultante. Esto se
aprecia especialmente en la dinastía Song, y por supuesto con enorme fuerza en los pintores
Chan, incluso en aquellos de dinastías anteriores a la mencionada: “The «boneless» style of
brush-work was devised when the calligraphic works had been further developed to express
the feeling for varied living things in Nature. The lines or strokes are not of uniform thickness
and are shaped more like forms than single lines.” 1589 Chiang expresa muy bien lo que la
línea implica, en una obra de arte, para el observador chino:
The first element to strike the onlooker in any Chinese painting
will always be the action of the «lines» that built it. «Line» with us
implies «Form» –it is Form’s frontier; that which it contains may be
active or inactive, living or not living; everything hangs upon the
artist’s command of «line». Actually the word «line» in our sense is
something more than a mere straight or curved line. Perhaps it had
better be called «stroke» or «calligraphic stroke». 1590
La línea es uno de los elementos formales más importantes de la composición en la
pintura de paisaje china, no sólo por su profusa utilización por parte del artista, que más que
pintar parece que dibujara sobre el papel, sino por su marcada morfología curvada. La curva,
es sin lugar a dudas el efecto predominante en la escena cuando se trata de perspectiva
profunda o Shen Yuan. En ocasiones tortuosa, desgarrada, incluso presente en la
composición en grandes áreas, también quebrada, arisca ligeramente. A excepción de los
pabellones y edificios construidos por el hombre y representados en la obra, la curva domina
absolutamente en el papel, una curva femenina, como la naturaleza.
1589 CHIANG Yee, The Chinese Eye… op. cit. p. 179: “El estilo ‘deshuesado’ de pincelada fue
concebido cuando los trabajos caligráficos habían sido desarrollados para expresar mucho más que el
sentimiento por los elementos variados y vivos de la naturaleza. Las líneas o trazos no son de grosor
uniforme, y están formadas más como formas que como líneas individuales.”
1590 Ibíd. p. 175: “En cualquier pintura china, el primer elemento que el espectador nota siempre será la
acción de las ‘líneas’ que la construyeron. Para nosotros, ‘Línea’ implica ‘Forma’ – es la frontera de la
Forma; lo que contiene puede ser activo o inactivo, vivo o muerto; todo depende del dominio que el
artista tiene de ‘la línea’. En realidad, la palabra ‘línea’, en nuestro sentido, es algo más que una mera
línea recta o curvada. Quizás sería mejor llamarla ‘trazo’ o ‘trazo caligráfico’.”
824