la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

[...] Wordsworth, in footnoting the stormy sunset passage in
this poem, says he cannot apply the «cold rules of painting» to the
scene. He «had once given to these sketches the title of Picturesque;
but the Alps are insulted in applying to them that term’ because the
sublime images they evoke must always «disdain the pencil».
Wordsworth sets the sublime against the picturesque, Burke against
Gilpin, when denies that painting can capture the scene, and instead
consults «nature and my feelings» by excluding from his description
all hits of shade (to Gilpin, chiaroscuro technique was part of
picturesque irregularity) […] 939
Noyes apunta que la falta de consideración del poeta hacia la obra de pintores
paisajistas insignes como Constable y de Turner, es fruto de la influencia de Beaumont (su
benefactor) en él, quien abiertamente criticaba a Turner, y no ensalzaba en exceso a
Constable. La conexión de Wordsworth con la pintura de paisaje, algo tardía, se desarrolló
precisamente gracias a la influencia y protección de este generoso mecenas del arte: Sir
George Beaumont (1753 – 1827), cuyo apoyo económico y variada colección le sirvió de
empuje al poeta.
Los grandes del paisajismo de entonces, a principios de 1800, se revelaron ante los
ojos de Wordsworth en acuarela u óleo, dándole la oportunidad de empezar a formar un
gusto propio acerca de ellos, y también de la técnica pictórica, para convertirse más tarde en
un avezado crítico de arte. Influenciado por las ideas artísticas de Coleridge y de Beaumont,
Wordsworth se centró sobre todo en los principios básicos del arte aunándolos en su
concepto de prima pilosophia: el principio fundamental que se manifiesta en la poesía, la
939 WESLING Donald, op. cit. p. 13: “Wordsworth, al anotar el atardecer del pasaje tormentoso en este
poema, dice que no puede aplicar «las frías reglas de la pintura» a la escena. Él, «había otorgado una
vez a estos bocetos el título de pintorescos; pero se insultaba a los Alpes al aplicarles este término,
porque las imágenes sublimes que evocan deben siempre «desdeñar el lápiz». Wordsworth enfrenta
lo sublime a lo pintoresco, a Burke contra Gilpin, cuando rechaza que la pintura pueda capturar la
escena y, en su lugar, consulta a «la naturaleza y a mis sentimientos» mediante la exclusión en su
descripción de todo impacto de la sombra (para Gilpin, la técnica del claroscuro era parte de la
irregularidad pintoresca).”
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