la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

del hombre, en Wu las casas y los puentes), un segundo que es ocupado primordialmente
por las montañas en grupo, de tremendo peso visual, y un tercero en el que se aprecian más
montañas, pero disminuidas.
El monte Hua de Wuang Lu, (fig.253). Esta obra guarda un inmenso parecido en su
planteamiento general con el cuadro inacabado de Friedrich, Mañana brumosa en las
montañas, o Niebla matutina en la montaña (fig.254). La estructura casi piramidal del trabajo
del alemán es similar al primer plano del grupo montañoso trabajado en la pintura china, y en
ambas imágenes el espectador tiene la sensación de estar situado en un espacio superior,
elevado, casi aéreo, como suspendido de ninguna parte dando a la atmósfera una sensación
de irrealidad y de misterio.
De esta obra de Friedrich nos comenta Arnaldo: “El pintor representa nítidamente la
cumbre de la montaña, pero no un paisaje amplio. Monumentaliza ese fragmento de la
naturaleza en un desarrollo piramidal de abajo arribe que tapa todo el resto. A su alrededor
sólo asoman las copas de unos cuantos abetos, como un corro de figuras acutángulas sobre
las que se superpone el triángulo de la cima.” 1420
En esta pintura, a nivel compositivo es de especial interés este comentario, que
también acerca a Friedrich a la estética oriental: “La alusión al espacio se produce por la
superposición de figuras planas diferenciadas, y por el contraste de términos. Pero, la
composición es perfectamente bidimensional, no subordinada al cubo escenográfico. [...]
emplea una inquietante pluralidad de puntos de vista; mima el detalle del dibujo incluso en
1420 ARNALDO Javier, Caspar David... op. cit. p. 32.
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