la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

manera que la percepción romántica del paisaje se convirtió en un sentimiento común entre
las personas cultas.” 823
Estas son las primeras grandes figuras de la poesía china, con su inevitable conexión
con el taoísmo: “Puede decirse que Bao Jing-ya fue la última figura creativa del taoísmo
filosófico a lo largo de su historia. Sin embargo, aunque no volvamos a encontrar grandes
filósofos del dao, el espíritu de éste inspirará durante siglos a pensadores, revolucionarios,
automarginados, pintores y poetas. Entre éstos, Tao Qian pasa por ser el primer gran poeta
del taoísmo. Luego vendrá Wang Wei, y hasta el mismo Li Bai (Li Po), cuya poesía está
impregnada de un taoísmo intuitivo y hedonista.” 824
Es claro que ya durante los Tang se había manifestado la atracción por unificar
pintura y poesía, y es gracias a este periodo de intensa creación literaria que, al llegar la
dinastía, Song se produce una verdadera aceptación y promoción de tan poético recurso
artístico, que sería llevado hasta los exámenes de los mismísimos funcionarios:
The tendency for literature and painting to unite, first evident in
primitive picture-writing, and brought into special prominence in the
T’ang dynasty by the founding of the «Literary School of Landscape»,
during the Sung dynasty became paramount. The Emperor Hui Tsung
[Hui Zong], as I mentioned in the second chapter (p. 44), particularly
anxious to encourage painting, made a painting of a picture with
literary significance, part of the qualification for official rank. He would
choose a few lines from a famous poem, and require them to be
rendered in paint; subtlety of thought rather than artistic execution
won the highest praise. 825
823
YAP Yong y COTTERELL Arthur, op. cit. p. 250.
824
LIE ZI, Lie Zi. El libro de la perfecta vacuidad, Kairós, 2ª ed. diciembre 1994 (1ª ed. mayo 1987),
Barcelona, págs. 20 y 21.
825
CHIANG Yee, op. cit. p. 89: “La tendencia de la literatura y la pintura a unirse, evidente por primera
vez en los pictogramas primitivos, y llevado a una prominencia especial en la dinastía Tang por el
establecimiento de la ‘Escuela Literaria de Paisaje’, se volvió sumamente importante durante la
dinastía Song. El emperador Huizong, como mencioné en el segundo capítulo (p. 44), particularmente
ansioso de apoyar a la pintura, estableció la pintura con significado literario como parte de la
cualificación para [obtener] el rango de oficial. Escogería algunas cuantas líneas de un poema famoso,
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