la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

ha sido expuesto, un importante símbolo de esta cultura. En un época de enfrentamientos
bélicos, con el territorio en juego, el robledal como mensaje de apoyo, podría haber sido la
intención de Friedrich, aunque no se descarta que su contenido alegórico se enclave mejor
en la temática religiosa del cuadro. También los elementos arquitectónicos góticos son una
baza destacable en la temática germánica, puesto que “Los alemanes habían tomado de sus
bosques la verticalidad gótica. Por lo tanto, el gótico no sólo era un estilo alemán sino
también un estilo natural.” 1147
Lo más curioso, es que el roble no fue un símbolo exclusivo de los alemanes, del
mismo modo se utilizó en Gran Bretaña con exacto parentesco ideológico:
There had been a tradition by which landscape could take on
an iconography: the oak tree was particularly associated with national
strength, the plow man, with the abstracted idea of industry. This
meant that landscape had the potential to communicate meanings.
Moreover, because Britain was at war with France and the Continent
was closed off for touring, the native scene inevitably not only came
under greater scrutiny but also represented what the British were
fighting for. Its landscape came to stand for everything that was
considered to make Britain exceptional, superior to all other nations.
Turner was a compulsive traveller, but in the first decade of the
nineteenth century he too was confined to the British Isles, and his
paintings reveal how landscape art could be for its own time what the
great examples of history painting had been for theirs. 1148
1147 Caspar David Friedrich... op. cit. p. 43.
1148 AAVV, Glorious Nature… op. cit. p. 16: “Ha habido una tradición por la que el paisaje podía asumir
una iconografía: el roble era asociado particularmente con la fortaleza nacional, el labriego, con la idea
abstracta de laboriosidad. Esto significa que el paisaje tenía potencial para comunicar significados.
Además, a causa de que Gran Bretaña estaba en guerra con Francia y el continente estaba cerrado
para el turismo, el paisaje nativo no sólo se convirtió inevitablemente en objeto de gran escrutinio, sino
que también representó por lo que los británicos estaban peleando. Su paisaje vino a ser todo lo que
era considerado que hacía Gran Bretaña excepcional, superior a todas las demás naciones. Turner
era un viajero compulsivo, pero en la primera década del siglo XIX también estaba confinado a las
Islas Británicas, y sus pinturas revelan cómo el arte del paisaje podía ser para su propia época lo que
los grandes ejemplos de la pintura de historia habían sido para los suyos.”
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