la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

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el pincel seco o húmedo, trabajan sobre papel húmedo o seco, aplican el pincel en forma perpendicular o inclinada, trabajan líneas delgadas o grandes áreas de tinta, emplean diferentes direcciones en la pincelada para crear variaciones de textura, usan distintos soportes o diversos tipos de papel, los errores difícilmente se corrigen, se usa mucho el blanco del papel como máxima luz, ambas poseen gran transparencia si no se hace acopio del blanco, las dos utilizan un aglutinante de origen vegetal (alguna resina de árbol), se hacen fundidos, etc. Podríamos enumerar más similitudes en especial en cuanto a la técnica, pero eso lo iremos viendo con mayor amplitud en el desarrollo de este capítulo. En conclusión, los chinos han dotado de nombres evocadores a ciertas técnicas y usos de la tinta china que son igualmente empelados casi en totalidad en la pintura de acuarela europea, pero que carecen de terminología propia en el caso occidental. Como veremos, la técnica se describe con lujo de detalles en los distintos tratados chinos sobre pintura, y es difícil quedarnos con uno sólo o atribuir a un autor en concreto el desarrollo de un corpus crítico, o la exclusividad ideológica. Hay estilos, modas, críticas, y comentarios para todos los gustos y según las épocas. Así pues, referiremos los tratados o comentarios más importantes para apoyar el análisis de las obras pero no como métodos rigurosos de examen plástico o estético, ya que esto es imposible. Debemos dejar abierta una ancha banda de interpretación en las obras que comentaremos por el lado chino, y acudiremos a los expertos en catalogación del arte chino para basarnos en algunas de sus selecciones y apreciaciones como baremos. Los orientales aprendieron pronto a estimar que una base técnica profunda, era el mejor punto de partida para después desligarse de ella y centrarse en exclusiva en el 785
elemento más emocional de su trabajo. Sus procedimientos poseen técnicas paliativas que hacen innecesario el empleo del claroscuro, o del sombreado. Otras cualidades plásticas son tenidas en cuenta, y el panorama se entiende perfectamente sin necesidad de crear una sensación volumétrica en la obra: What is amazing is the way in which these painters [dinastía Song], working in ink and water-colour, succeed in expressing the conformation of the earth as well as the effects of atmosphere and of distance, with a persuasion of reality not less than Western artists achieve in the more solid medium of oils. They had inherited a gradually matured technical tradition which trained them in the various means of representation, they had an assured foundation of craftsmanship; and this set them free to put their whole force into the emotion they wished to communicate. It is by the quality of that emotion no less than by their intellectual grasp that we judge of their achievement. 1521 El artista chino, es sobre todo un individuo centrado en el talante lírico de su pintura, en su capacidad empática, en la sugestión que producen los elementos descritos, en el observador. Su fin no es el virtuosismo técnico, sino la expresión: The typical Chinese artist at his best is not technical specialist having in view one particular feature of life and the world as is confined within a nicely chosen scientific perspective and treating with unswerving skill the most accurate details that are involved in that segregated perspective. He is an integral mind or creative spirit in whom the metaphysical impulse of a philosopher, the lyrical mood of a poet, the piercing eye of a painter, the dexterous mastery of a carver, the form-giving power of a musical composer, and, above all, the beatific vision of an inmost soul are melted into one synthetic whole, marshalling the quintessential reality and beauty of all-pervading life in 1521 BINYON Laurence, The Spirit of... op. cit. p. 95: “Lo que es más sorprendente es la manera en la que estos pintores [dinastía Song], trabajando con tinta y acuarela, tuvieron éxito en expresar la conformación de la tierra, al igual que los efectos de atmósfera y de distancia, con una persuasión realista no inferior a la que los artistas occidentales consiguen con el medio más sólido del óleo. Ellos habían heredado una tradición técnica gradualmente madurada, que les entrenaba en los distintos medios de representación, ellos poseían una base segura en el oficio; y ello les dejó libres para concentrar toda su fuerza en la emoción que deseaban comunicar. Es por la cualidad de esa emoción, al menos por su control intelectual, que juzgamos sus logros.” 786
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Agradecimientos y dedicatorias La e
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107. Gao Kegong Picos rodeados de n
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210. Turner Barcos frente a la cost
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51. Fan Kuan Viaje entre torrentes
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158. Metsys Cornelis Paisaje con la
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FE DE ERRATAS A CONTINUACIÓN SE RE
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-Al principio de la p. 510 se dice:
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MEMORIA DE UNA INVESTIGACIÓN La id
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que hay publicados sobre arte chino
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son enormes. He estudiado cuatro a
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La mayor parte de las traducciones
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En España no se han hecho tantas a
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momentos que por su afinidad con el
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INTRODUCCIÓN. RAZONES DE UN ENCUEN
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El logro alcanzado por el paisajism
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autores desestiman tales influencia
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mundos, "Nada es igual en China, ha
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Como los trabajos de Sterling y de
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Edwardes tampoco quiere eliminar la
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Incluso Goethe recomienda en 1770 l
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(paleta de color muy tenue), uso de
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green meadows and shadowy trees and
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The humanism of the Chinese springs
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estandarte personal para atraer a l
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colectivismo de familia y de clan,
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ante todo budista, la pintura en s
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La pintura de paisaje en China nace
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Damos casi por finalizada esta exte
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paisaje que pudieron llegar a Europ
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curiosidades de dibujo poco hábil,
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El primer artista occidental asenta
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muebles de madera finamente trabaja
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een brought to Europe before the se
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Hudson, que casi da por sentado que
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Además, se sabe de mayor presencia
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novedoso como atrayente; nestoriani
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pintura china, inculta a ojos orien
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Amaury de Riencourt comenta acerca
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Y esta es la opinión de Sir Willia
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made in Peking for the Italian prie
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que de ellos se tenía hasta ahora,
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Hudson nos aporta datos sobre la fa
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Pero la incomprensión 181 de la pi
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1. EL ARTE DE LA PINTURA DE PAISAJE
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llegado de manera indirecta a trav
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de estatus social, impeliendo nuevo
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Ahora bien, ¿en dónde se encontra
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From the most remote periods, the C
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Y Fang nos comenta lo siguiente de
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ealidad esencial. De ahí que el ho
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Al igual que en el taoísmo, el art
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Este es un importante aspecto de la
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en sistemas cuya orientación es ba
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El primer canon o primero de los Se
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«form». Such a philosophy of art
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architecture of their growth in ter
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técnico; los pintores chan nunca s
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obra. Estos principios datan de muc
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Dibujad conforme al objeto. Aplicad
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sólo necesarios aquellos que enfat
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ealismo siempre se basan en la nece
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1.1.1.4. El Wuwei, y la importancia
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individuo insensible, impermeable,
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camino para conocer al dao es una e
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develop. This concept later had an
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En el Tao te Ching (Dao de Jing) 28
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Chinese.” 285 Veremos con más de
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desapego» caracteriza el fundament
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cuestiones humanas y naturales tan
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cuerdas del árbol dormido. El empe
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eceptor habrá de borrar mentalment
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diálogo con el espectador, el hech
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known piece, a variation on a theme
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transcend the physical universe. 31
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árboles y bambúes, ríos y olas,
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palabras del ya mencionado Su Dongp
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y hembra, venas del dragón, tigre.
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depths of the painting. In them shi
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watercourses as its arteries, grass
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pensamiento metafísico que implica
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1.1.2. La pintura de paisaje taoís
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Ahora bien, ¿por qué es la dinast
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Entre filosofías, sectas, religion
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del cuerpo y de la mente eran su pr
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period until the Song and after, an
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eality, often derided them for capt
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genuine interest in the arts, and t
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De la personalidad y obra de este c
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inaugurado por el emperador Minghua
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Landscape painting had changed from
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características que los chinos apl
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aspect of things and in the Souther
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1.1.2.4. El complemento Chan In ess
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chinos- de acercar las posiciones y
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una parte y las doctrinas y la filo
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manifestaciones artísticas de Chin
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meditativos sino que a menudo los d
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Viéndolo, en vano suspiro Quiero i
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El influjo del chan en la pintura c
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estímulo espiritual de la práctic
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K’ai), depicts C’han theme or h
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the viewer’s attention on a signi
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importantes precursores, como el ex
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medieval writers mentioned mountain
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Eneas Silvio son considerados dos d
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pues puede existir un sentimiento v
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XIV, y no se puede rastrear el tér
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wilderness or landscape of meditati
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développée dans les Pays-Bas du S
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agreste, salvaje, inclusive atemori
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aunque va ganando enteros como prot
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No se puede olvidar que para el ant
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Alrededor de 1480 el paisaje comple
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No es casual que cuando se produce
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protagonista del cuadro. Pero hay o
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indómito, extraño, en sus obras p
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El paisaje ideal desarrollado en Eu
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panoramas más apacibles, continuan
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Después de todos estos artistas, d
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Goijen, 1596 - 1656), Salomón (Sal
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La fama, y la extensión de la obra
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que aportar, como describe Cosgrove
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Y a continuación veamos qué se di
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formes et l’énergie du modelé,
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neoclásicas. De hecho, ya en el pe
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Así pues, Piranesi, artista polifa
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sublime and the beautiful, in the n
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de la jardinería China, al aproxim
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La jardinería europea no sólo est
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Sobre el alcance de sus publicacion
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A Didactic Poem in Three Books. Add
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Para acabar con Cozens, hemos selec
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delineation of a given spot…» th
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El paisaje es un estado de concienc
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constituya en la principal manifest
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En el Romanticismo confluyen una se
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extraña que puede ser el cuadro de
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menos de una continua tendencia hac
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melancólica noción de lo divino c
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Añadamos al cóctel las propias pa
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sus propios medios todavía insufic
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elations between landscape and the
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Continuando con la misma idea expue
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No se pueden pasar por alto las con
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Al elevar la razón de su producci
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Es curioso que estas dos figuras ta
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sus ojos, entre la que destaca en r
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sublime natural. En su obra ya se a
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la teoría de los sentimientos est
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lo sublime el infinito se hace fini
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Todas esta idea de lo sublime aplic
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caída de Roma, en contraste con la
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El estilo de Constable me parece he
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amigo de Friedrich von Schlegel; Sc
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características de la pintura chin
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2.1. LA FIGURA DEL ARTISTA PAISAJIS
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la creación del paisaje monocromo,
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mantuvo fiel al postulado de hacer
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profundos sentimientos. Para los cr
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limitado. Dicho campo tenía como c
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Su Academia platónica, gracias a l
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implantación en las altas esferas,
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économiques et financiers se posai
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Ocampo expone una de las caracterí
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El letrado Song insiste en la cuali
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para elevar su categoría: una prof
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del valor del arte y del papel del
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La situación va a cambiar radicalm
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sólo refleja en la distancia la ve
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Lo que se les recriminaba a los aca
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que la pintura era una manifestaci
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Al parecer “[...] persistió la o
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con mayor fuerza un siglo más tard
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como la anatomía, la perspectiva o
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A partir del siglo XVI la teoría d
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La culta sociedad de la dinastía S
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las sonrisas y los objetos, ya sean
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en el sentido de que no tendía de
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por parte de todos. Los artistas se
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eran los menos- debía vivir un tie
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creación divina.” 736 Y Heinrich
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Se ha visto que la implantación de
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Las características aplicadas al a
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Ya describimos que la figura del ar
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Es decir, para paliar la dependenci
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Así pues, nos encontramos con una
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Debo permitirme ser exaltado por lo
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Estos descubrimientos sobre la cesi
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crear algo sin referente anterior,
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En China se observa especialmente d
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Las concomitancias las estas actitu
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Dentro de la regularizada sociedad
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2.1.6. LAS ACADEMIAS COMO PUNTOS DE
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poesía china es mucho más remiten
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Veamos un ejemplo concreto del conf
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En definitiva, la poesía es para e
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A Su Dongpo, el excelso poeta Song,
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la pintura, y la poesía, tiene un
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2.2.5. POESÍAS Y PINTURAS Los text
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ayude a proyectar la mirada hacia a
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paisaje quien defina a la criatura
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su gobierno. [...] Junto a estas mo
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puentes (fig.59); en Patinir en, Pa
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montaña, la colina, la cima, está
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Racionero nos advierte que: “Seg
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El otro gran símbolo del paisaje c
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noche, el estado de ánimo de los o
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criba y quedarse con unos pocos eje
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«hueca» del tallo del bambú.”
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El roble es una especie relacionada
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Por eso los “estudios” (por eje
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en ruinas de estilo gótico, es con
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Wang Meng es uno de los autores má
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Y para acabar con el tema rocoso en
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Sándalo: purifica, y atrae a los e
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desaparece y el hombre se sumerge e
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y expresión del poder y de la fuer
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Joachim à ce paisible animal, comm
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Esta característica de monocromía
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alusión a la idea del eterno desca
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(Marte) y la guerra, el amarillo es
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importancia y en la huella que deja
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Y no olvidemos que este soplo vital
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ealizadas; el espíritu del univers
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En el Romanticismo también se da u
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¿Qué es la fuerza? Digo que la fu
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dotadas de «aliento y movimiento»
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jamás pierde de vista la aparienci
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felicitaciones, recompensas, títul
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paraje son aquéllas en que el arti
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“Emancipada de toda función ilus
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To the Romantic philosopher the obs
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todos los seres vivos en una íntim
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identificada. En palabras de Byron
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mundo, en el que todo vive y actúa
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eacciona ante un estímulo, sino ex
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crítica y consideración hacia la
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al hábito taoísta de dedicar larg
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Y citemos a Su Dongpo, quien coment
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copia de la naturaleza; es un arte
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una naturaleza depurada de sus «im
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Turner [...] comunica convincenteme
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unas manos diestras! Sin salir de l
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ocasiones arrebatadoras escenas en
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dualismo que no había existido ant
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por establecer las diferencias entr
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concepto de transmisión del qi en
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tema. Las montañas, en verdad colo
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landscape lands before him like the
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startling way. Wildness reigns unmo
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Worringer, “El problema de la pro
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cualidades de su trabajo, y su mane
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mismas ideas, fruto de las ideas de
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Nosotros queremos, decía, que el a
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Pero, cuando pasamos del más simpl
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dares to demand a reciprocal effort
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observador es capaz de introducirse
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De estos dos aspectos surgen los pr
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paisaje. No se piense, en la época
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considerarse opuestos sino que tamp
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sobre este principio: debe tener "i
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ocas forman el esqueleto y manifies
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suficiente para hacer de la tinta n
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not want to hide the ink skeleton.
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colores éstas nunca han de estar p
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elemento a representar. Y Spengler
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Lo que venimos a decir, más o meno
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geométricas de la perspectiva sino
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Dang ocupaba la parte superior izqu
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del hombre, en Wu las casas y los p
Page 775 and 776: sentimiento de religiosidad. La red
Page 777 and 778: numerosísimos y desde mucho tiempo
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Page 781 and 782: Lo informe de las montañas hacía
Page 783 and 784: El paisaje agreste, rocoso, enmarca
Page 785 and 786: l’entrée de la baie, comme une s
Page 787 and 788: ecuerda a tres obras concretas de l
Page 789 and 790: Un increíble parecido presenta el
Page 791 and 792: de nuestro macrocosmos en cada una
Page 793 and 794: obras maestras de la creación prim
Page 795 and 796: Por citar un ejemplo un poco más c
Page 797 and 798: Pero, para captar la memoria eidét
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Page 801 and 802: plasmaba el universo natural con la
Page 803 and 804: produce el trazo, la manifestación
Page 805 and 806: trazar la pincelada corresponde al
Page 807 and 808: Pero la razón principal de esta ex
Page 809 and 810: the idea, but cannot attain the spo
Page 811 and 812: obra de arte y, en consecuencia, de
Page 813 and 814: sentimientos: “The term pu-ssu, l
Page 815 and 816: que: “The change happens earlier
Page 817 and 818: esencia íntima de lo que pinta, ca
Page 819 and 820: y apoyarse en manchas y formas de t
Page 821 and 822: El estilo técnico pictórico propi
Page 823 and 824: errática, a veces sorprendente de
Page 825: entran en juego aquí: aguadas, tra
Page 829 and 830: adequately interpreted, they have a
Page 831 and 832: the qualities that had originally a
Page 833 and 834: Así pues, la necesidad de aprender
Page 835 and 836: Friedrich aseguraba que en última
Page 837 and 838: individualistas, artistas originale
Page 839 and 840: de la masa rocosa, de las aguas, de
Page 841 and 842: Mientras que unos artistas proclama
Page 843 and 844: La apariencia del taller de un arti
Page 845 and 846: aparecía así directamente, de mod
Page 847 and 848: fantasía pierde siempre algo de su
Page 849 and 850: compraran estrictamente tinta traí
Page 851 and 852: sustancia y espíritu (tinta lleno,
Page 853 and 854: to Chinese landscape of the great a
Page 855 and 856: lavados, tan sólo es una muestra a
Page 857 and 858: [...] si observas algunos muros suc
Page 859 and 860: Según la idea antigua de que Cozen
Page 861 and 862: La acuarela, antes del movimiento r
Page 863 and 864: mayor efectividad con las creacione
Page 865 and 866: arbitrio de su autor, dotando de ma
Page 867 and 868: Si bien la línea europea termina d
Page 869 and 870: escondían tras sus cuadros -y la p
Page 871 and 872: pincelada suele ser más seca y cer
Page 873 and 874: que conduce hasta él; [...] Muchas
Page 875 and 876: En cuanto a los rollos horizontales
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Además, el artista pomerano trabaj
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producir sublimidad, y son más fue
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envejecidas pinturas chinas de form
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los rollos horizontales de largo fo
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Pareciera que el oriental se queda
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la presentación de las casas a vis
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No sería justo escribir este capí
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para simplificar y no extender ad i
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Again, like all other Chinese lands
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en un lugar indeterminado, espacial
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características del agua. Un curio
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Otra peculiaridad a estudiar es la
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grandes pinturas de paisaje suelen
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planos en una pintura de paisaje ch
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categoría inferior, ya que la gran
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puesto que su composición es basta
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de los elementos compositivos pero
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Dowdale (fig.157). En esta categor
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CONCLUSIONES A través de esta inve
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De manera clarividente se nos prese
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desgranando de la obra de Patinir,
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No es posible que el paisaje adquie
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En Europa, se empleó el parangón
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adquieren su propia dimensión aleg
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establecían un monólogo con su ob
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la imagen idílica del sabio, o san
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Pero es probable que la similitud m
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Asimismo, pensamos que Caspar David
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BIBLIOGRAFÍA
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17. FRANKE Herbert ed., Sung Biogra
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14. HIND Lewis C., Landscape Painti
Page 953 and 954:
Hugot, Mé́moires de l'Institut de
Page 955 and 956:
912
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ADDENDA BREVE TABLA CRONOLÓGICA DE
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habla básicamente de su apostolado
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27. Francisco Pimentel: monje jesui
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FECHAS CRONOLÓGICAS DE ARTISTAS, C
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Savery, Roelandt (1576 - 1639) Sche
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destacaba, y el fengshui,) puesto q
show all

la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

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