la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

elementos están deliberadamente situados y dibujados para dar más énfasis al espacio, es
un resultado directo de las ideas taoístas sobre el Gran Vacío.” 1416
En cuestión de sentido, el vacío chino artístico difiere del vacío en el arte europeo: “El
vacío, en la civilización occidental, fiel a la disyuntiva de Parménides, simplemente no existe,
es tan sólo propiedad del espacio cuyo cometido es el de contener a los seres. El arte taoísta
y Chan, por el contrario, distribuirá las formas con el fin de que resalte el vacío. [...] El vacío
atrae, sin ser temible como el abismo romántico, porque nos constituye.” 1417
En cuanto al uso del vacío como método estético, la escuela Ma-Xia china es la más
importante. La característica básica de esta escuela es que en de sus cuadros se “rellenan”
tres esquinas, y se deja una cuarta vacía para que el espectador la termine de “repletar” con
su propia inspiración, o con sus sentimientos (ver otra vez la fig.105 con el esquema
compositivo de las tres esquinas en base a Ma Yuan). La idea de las tres esquinas es
originaria de Li Tang (c.1050 - c.1130), un artista anterior a Ma Yuan (c.1190 - c.1225) y a
Xia Gui (c.1180 - 1244) que fue:
[...] precursor de los pintores del sur, abandonó la búsqueda
de la representación de las grandes mutaciones de la naturaleza,
eligiendo momentos únicos, más intimistas, en los que el hombre se
complace contemplándolos. Además, el nuevo formato adoptado por
Li Dang permitía una lectura global de la obra, a diferencia de la
lectura parcial de la obra que, por sus dimensiones, exigía el rollo
vertical. El espectador capta en una primera visión la totalidad de los
representado, pudiéndose desplazar con la vista fácilmente. [...] Li
Dang creó una composición en diagonal –que adoptaron todos los
pintores del sur- consistente en dividir la superficie por una diagonal,
colocando los elementos más voluminosos en primer plano y en la
parte inferior, liberando y valorando el espacio vacío resultante. Li
1416 RACIONERO Luis, op. cit. p. 54.
1417 MAILLARD Chantal, op. cit. p. 69.
729