la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

Nos falta ahondar un poco en las características plásticas que separan ambas
tendencias de la pintura Song. Aunque no son grandes diferencias, los expertos han
constatado que sí se dan ciertas cualidades divergentes entre una pintura y otra, como ya
hemos apreciado en algún comentario anterior, todo ello debido en su mayor medida a la
particular geografía del paisaje. Jenyns pone el acento final a esta división plástica
exponiendo las diferencias básicas:
The vast plains and mountain ranges of the north gave rise to
a bold, hard, angular style, while the hills and streams of the south
promoted gentler technique. The northern style could be simple and
romantic in the hands of Ma Yüan and Hsia Kuei or delicate or
sentimental in those of Li Ssû-Hsün and his son; […] The painting of
the south was soft and suggestive. It lent itself to rapid painting. […]
The strength and simplicity (at its best) of the north were contrasted
with the subtlety and grace of the south. In practice there was no
dividing line, as many painters painted alternately in both styles or in a
judicious mixture of the two. But the northern style was more often in
favour at court. 372
Y aunque lo que vayamos a referir a continuación verse sobretodo en la división que
se hiciera de las dos escuelas, norte y sur, hacia la dinastía Ming, no queremos dejar de citar
esta referencia porque menciona al probable causante principal de esta bipartición: el crítico
de la dinastía Ming, Dong Qichang (1555 – 1636). La cita es muy aclaratoria sobre las
sería ya más un ideal importado. Las auténticas montañas y ríos, por los que está formado su nombre,
podían pintarse por sí mismos en la fábrica sensitiva de cada corazón. Nunca en el mundo, antes o
después, y en ningún lugar mas que en Hangzhou, ha habido una época, una iluminación, en la que el
arte del paisaje diera rienda suelta a la pasión enorme, intelectual, y de genio, de la gente.”
372 JENYNS Soame, op. cit. p.157: “Las extensas praderas y los grupos montañosos del norte dieron
lugar a un estilo audaz, duro y angular, mientras que las colinas y arroyos del sur promovieron una
técnica suave. El estilo del norte podía ser simple y romántico en las manos de Ma Yuan y Xia Gui o
delicado o sentimental en las de Li Sixun y su hijo; [...] La pintura del sur era suave y sugerente. Se
prestaba a una pintura rápida. [...] La fuerza y la simplicidad (en su mejor momento) del norte
contrastaba con la sutileza y la gracia del sur. En la práctica no existía una línea divisoria, ya que
muchos pintores pintaban alternando ambos estilos o hacían una juiciosa mezcla de los dos. Pero el
estilo del norte era a menudo el favorito de la corte.”
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