la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

«quebrar» o «derrochar» la tinta de forma atrevida muchas veces sobre papel o seda
humedecida, de tal manera que la imagen aparece semi abstracta o incluso abstracta.” 1562
Cheng define de esta forma pomo: “Pomo, «tinta hendida»: una vez que la
configuración general y los contornos borrosos de los objetos han quedado fijados por la
tinta, introducir el modelo mediante el cun, «rizos»./ Pomo, «tinta salpicada»: pintar con
grandes pinceladas impregnadas de tinta; los trazos parecen salpicaduras más o menos
marcadas y sin contornos.” 1563 Es decir, pomo consiste en aplicar la tinta con ciertas áreas
del papel previamente humedecidas, o mojando éste a la vez que se aplica la tinta, de modo
que ésta se expande en concentraciones irregulares y movimientos anárquicos durante la
misma aplicación, o en forma de goteo de distinto origen.
Uno de los autores europeos que más ha llamado la atención por el uso que hace de
la tinta china en sus trabajos es Cozens, ya que recuerda al empleo de la tinta al estilo
oriental, y hasta de la técnica pomo. Todavía no se sabe a ciencia cierta si tuvo relación con
el arte oriental. Hudson nos explica que no hay evidencias claras de ello:
We have no evidence for any such general interest in Cozens
[in chinoiseries], but then we know hardly anything of his life; even the
dates of his birth and death are uncertain, though we know that he
traveled widely. A single good ink-sketch of the old Chinese tradition
would have been enough to deflect a man of Cozens’s temperament
into new realms of experiment; as primarily an artist of water-colour
and as a true poet of landscape he could not but have been
susceptible to one had he seen it. At a time when the normal method
of English water-colour was based on pen-drawing, Cozens drew with
the brush in Chinese ink, and his technique in this alone allies him to
the Chinese. But much more, the result of his art in its spacing, its
exquisite tonality, its intense feeling for mountain solitudes, its
extraordinary directness and simplicity of expression, is far more akin
1562 KITARURA Yasunari, op. cit. p. 251.
1563 CHENG François, op. cit. p. 74.
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