la pintura de paisaje - Universidad Complutense de Madrid

nestoriana, o cristiana, que apenas dejaron huella 57 . Por ello, el planteamiento frente al
paisaje de orientales y occidentales debe verse desde la raíz común de una experiencia
espiritual superior, pero con diferentes objetivos: para los orientales será la captación del qi y
la comunión con el Tao, y para los occidentales será la búsqueda del reflejo de la obra divina
y la presencia de Dios en ella.
Pero volvamos un momento a esa diferencia entre la vivencia de la naturaleza de
orientales y occidentales: “In the Orient, landscape paintings have been the pictorial
statement of the age-old Chinese regard for nature as an escape from the machine of
society, an escape from human emotions into a world of refinement and grace and quiet:
Chinese connoisseurs liked to loose themselves in wandering in the painted distances of a
landscape scroll. It is for this reason that the Chinese landscapists strove for interpretations of
mood and spirit, rather than the rendering of the visual and plastic effects sought after by their
western counterparts.” 58 Es decir, en Oriente también se da una necesidad de buscar nuevos
espacios, ajenos a la vida citadina, donde el hombre se encuentre consigo mismo y con el
todo, para sentirse en sintonía con él. La llamada “huída” del hombre occidental no es
privativa de él, me atrevería a aseverar que es un requerimiento anímico universal en el ser
humano.
57 Para más información acerca de la presencia de la iglesias cristianas en China, ver los datos que
aporta Spengler en las páginas 306 y 307, del tomo II, en su obra SPENGLER Oswald, La decadencia
de Occidente. Bosquejo de una morfología de la historia universal, dos tomos, Espasa-Calpe, Madrid
1983, ed. 13ª (1ª ed. en español 1923).
58 ROWLAND Benjamin Jr., op. cit. p. 66: “En el oriente, las pinturas paisajistas han sido la
declaración pictórica del antiguo respeto chino por la naturaleza como un escape de la maquinaria de
la sociedad, un escape de las emociones humanas a un mundo de refinamiento y gracia y silencio: a
los expertos chinos les gustaría perderse, divagando en las distancias pintadas en un rollo de paisaje.
Es por esta razón que los paisajistas chinos buscaban captar las emoción y el espíritu, en lugar de
representar los efectos visuales y plásticos que sus colegas occidentales buscaban.”
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