tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte sexta. Al otro lado de la pirámide (1982-1993)
la escasa tradición teatral existente, aunque se mostraba optimista con la ópera
representada en Málaga, Sevilla y Córdoba. Declaraba tener “un espíritu de divo,
pero sin divismo” porque la frontera la tenía establecida en la profesionalidad,
siendo su único equipaje el tesón y una buena voz. 405
Cuando en 1995 se celebra en Madrid el Congreso Internacional La
Zarzuela en España e Hispanoamérica Centro y periferia (1800-1950), Tomás
Marco hablaba de la creación de la zarzuela en la primera mitad del XX y de la
imagen que acaba dando de su ideología. Resumiéndola de una manera
ciertamente “grosera” –siguiendo sus propias palabras–, la zarzuela, desde su
repertorio estricto, estaba considerada como “un espectáculo casticista en un
sentido peyorativo del término, henchido de patrioterismo barato, religiosidad
pedestre y un conservadurismo político, y sobre todo social, rayano en la
aberración”. 406
Pero él mismo, al igual que otros compositores, no estaba dispuesto a creer
que la zarzuela fuese así; a ello –añade pues– han contribuido eficazmente los
espectáculos montados de manera vergonzante, con el éxito fácil de una coletilla o
un número pegadizo, y las antologías plagadas de honestos e inexistentes
labriegos de las más diversas regiones, de vírgenes milagrosas pero excluyentes y
de chuletas madrileños a los que sin duda afectaría la vieja ley de vagos y
maleantes.
Consideraba que había que acabar con estos tópicos. Su propuesta pasaba
por sustituir las antologías por espectáculos dignamente montados y sanear el
405 Vídeo: “Las mañanas de Canal Sur: Homenaje a Pedro Lavirgen”, 16 al 20 de noviembre de
1992. Cedido por Mª Pilar Lavirgen. Antonio Redondo, su amigo de la juventud, recordaba el
afán de perfeccionista que ya mostraba de estudiante y a sus primeros cantos en el Coro
Parroquial. Julio Sánchez, entonces secretario de la Asociación Lírica Cordobesa, sumaba elogios
para el andaluz bujalanceño. Recordaba que había llevado la gloria de su nombre por todo el
mundo.
406 Confróntese MARCO, T.: “El Maestro Guerrero y la creación zarzuelística de su tiempo”, en:
AA.VV.: Cuadernos de música Iberoamericana. Actas del congreso Internacional La Zarzuela en
España e Hispanoamérica. Centro y periferia, 1800-1950. Madrid 20-24 de noviembre de 1995.
Edita Fundación de autor. Madrid, 1996. Volúmenes 2-3, pp. 257-262. Según declaraba, él mismo
o Ramón Barce se han interesado siempre por la zarzuela, frente a los pronunciamientos en su
contra de Cristóbal Halffter o Luis de Pablo.
1027