tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

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Parte segunda. Ascenso hacia el éxito en España y primeras incursiones en la ópera (1962-1965) En una valoración más general del Festival señalan, como uno de los acontecimientos más destacados, la presentación de la Orquesta de RTVE, dirigida por un Maestro de clase Igor Markevitch, del que las ovaciones interminables fueron la tónica de este concierto histórico para la vida musical madrileña. En el género lírico destaca el éxito personalísimo de Elisabeth Schwarzkoff en el Caballero de la rosa. 284 Pese a los esfuerzos de aglutinar los espectáculos bajo las ediciones de los festivales, éste madrileño era uno más, una concentración de conciertos en una época determinada, para que el resto del año no se hable de otra música que la correspondiente a las canciones de moda. En general, añade la Enciclopedia Espasa- Calpe, el Festival de Ópera de Madrid resultó algo flojo, aunque le siguió una temporada de Ballet breve pero muy digna. 285 A Pedro Lavirgen se le reconocen determinadas cualidades vocales, pero necesita un mayor dominio vocal para que, junto a su temperamento artístico, sea aceptado sin reparos entre los divos a los que el público desea escuchar en las pocas ocasiones en que se ofrece género operístico en Madrid. Ha salido bastante airoso ante las dos nuevas páginas musicales que por primera vez aborda, siendo Cavalleria una de las óperas clave en su carrera, mientras que Amaya, una partitura desconocida para el público, no volvería a interpretarla más. 3.5. GIRA ESTIVAL DE 1965 Alternando con el madrileño Festival de Ópera, Pedro Lavirgen iniciará en Gijón una serie de actuaciones que se extenderán, durante el verano, por otras ciudades españolas como, Palma de Mallorca o Santander, como a continuación referiremos. Interviene en el Teatro Arango de Gijón dentro una Temporada 284 Ídem, p. 82. Para finalizar, apuntan cómo se presentó en Madrid cantando M.Butterfly el tenor Jaime Aragall. Venía precedido de muchos éxitos y, a pesar de su bonita voz, no logró el triunfo apetecido. 285 Cfr. Enciclopedia Universal Ilustrada Europeo- Americana: Suplemento Anual 1965. Espasa Calpe. Madrid, p. 1183. 269
Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz Lírica organizada por GIFESA, con un total de doce representaciones. Se inicia con Doña Francisquita (8 de junio) con un lleno a rebosar. 286 Destacan los nombres de Lavirgen, Inés Rivadeneira y Ana M.ª Olaria, “tripleta sobre la que se ha centrado la actuación más significativa”. Y continúa El Comercio describiendo al tenor: 270 “Pedro Lavirgen hizo vivir un «Fernando» varonil y amplio de horizontes, que corre paralelo con unas facultades de voz spinto-dramática admirables. Su verdadero triunfo –tal adjetivo merece toda su actuación en general– lo constituyeron sus dos magníficas intervenciones en «el canto a la primavera» en la romanza «por el humo se sabe», en la cual, entregado por entero vocal y técnicamente, con un sentimiento reflejado a flor de piel en la ilación entre frase y frase, de artista consagrado, obtuvo la más redonda actuación de la velada, que se vio premiada con la más clamorosa y prolongada ovación de la tarde”. 287 Otra impresión del rol de Fernando nos la ofrece López-Riestra, que acostumbrado, al igual que el público, a escuchárselo a tenores ligeros, en un principio se encuentra extrañado al oírselo a un tenor de las características de Pedro Lavirgen, a quien le reconoce una flexibilidad desconocida, y matiza: “Cantó en todo momento con naturalidad, emitiendo con valentía, utilizando todo el virtuosismo de su excelente escuela de canto, pero al llegar a la expresión dramática del segundo acto, nos dijo la romanza “por el humo...” con características de verdadero divo, sin la más mínima concesión para la galería, con acentuaciones de gran teatro de Ópera, donde la escuela del tenor Barrosa brilló en todo su esplendor; puso, al mismo tiempo, alma y sentimiento, llegando a las notas agudas con emoción, afinación y calidad tímbrica y en el dúo con la Beltrana repitió ese sentimiento artístico que fue lo mejor de la velada.” 288 286 Según El Comercio de Gijón la orquesta la integran 33 miembros del la titular del Teatro de la Zarzuela de Madrid y según La Voluntad se trata de la Orquesta Sinfónica de Spiteri. En ninguna de las críticas se nombra a la Compañía Amadeo Vives. El maestro de coros es Perera y los decorados son de Burman que, junto al director de orquesta Marco, forman parte del equipo habitual de dicha compañía lírica española. 287 Véase I.C.E.: “«Doña Francisquita», en el Teatro Arango”. A.P.T. Recorte de prensa, escrito a mano se señala El Comercio, Gijón, 9 junio 1965. Recogido en Apéndice Doc. N.º 96. 288 Confróntese LÓPEZ-RIESTRA: “Festivales de España. Una gran compañía de zarzuela con una gran orquesta”. A.P.T. Recorte de prensa, escrito a mano se señala Voluntad, Gijón, 9 de junio de 1965. Recogido en Apéndice Doc. N.º 97. Comenta el autor que estará atento a Radio Nacional para oír a Lavirgen en la Zarzuela, por lo que posiblemente fue retransmitida Cavalleria.
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tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

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