tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
humano se dirigieran a pedir un teatro de la ópera popular o una mayor extensión
del derecho a la cultura, podríamos buscar fórmulas. El Liceo, precisamente, por
su larga historia, por su tradición, podría generar –como ya hace con el
Conservatorio– una vasta operación de sensibilización musical. Pero es otra
intención la que anida en la protesta. Y es una pena”. 149
En contra de lo que pronosticaban los agoreros, se sucedieron las primeras
representaciones de la temporada con tranquilidad absoluta, aunque el ambiente
creado al respecto provocó un cierto retraimiento del público a la hora de pasar
por taquilla. 150 Si se produjo un clima de cierta tensión en una inauguración de
temporada, fue por el extraordinario interés de los aficionados, pues para el
amante de la música, cada mes de noviembre es una espera con ilusión. La ópera
como espectáculo no tiene por qué asimilarse a determinadas situaciones ni
tendencias políticas. 151
En nuestra opinión, no es el espectáculo en sí lo que provoca las protestas
sociales (en cualquier caso deleznable, por cuanto se hace uso de la violencia),
sino algunas estampas asociadas al mundo que lo rodea. Tal es el caso de las
fotografías del teniente General Coloma vestido de uniforme militar junto a su
esposa, la marquesa de Seoane, vestida de largo bajando por la escalera del
Liceo 152 ; las Puestas de Largo; los comentarios sobre el estreno de vestuario; los
lujosos coches… 153 Posiblemente, la ilusión por un nuevo orden social aspiraba a
149 Vid. “Sección tribuna. Barcelona y el Liceo”, en: La Vanguardia, 8 noviembre 1977, p. 5.
150 Confróntese NADAL, P.: “Páginas liceístas”. Monsalvat. Barcelona, nº 45, diciembre 1977, pp.
694-695. Nos informa este artículo cómo para esta temporada se retransmitieron cinco títulos por
Televisión, uno de ellos Fidelio, mientras Mercedes Milá hizo un bonito reportaje.
151 Cfr. GUTIÉRREZ DE LIENCRES, J. A.: “La inauguración de la temporada liceísta”.
Monsalvat. Barcelona, nº 45, diciembre 1977, pp. 695-697. Pese a todo, a lo largo del mes de
diciembre se suceden diferentes inquietudes: La primera función de Linda de Chamounix (día 2 de
diciembre), tenía la sala casi vacía al levantar el telón, porque debido a una manifestación
reprimida con dureza por la policía, los espectadores no llegaron a tiempo. Mientras estaba en
cartel Parisina d’Este (a finales del mismo mes, con una brillantísima Caballé), corrieron rumores
acerca de una posible huelga de la orquesta, tras la desaparición del sindicato único. Véase
ALIER, R., AIXALÁ, R. y MATA, F.: Op. cit., p. 400.
152 Véase, La Vanguardia Española, 8 noviembre 1977, p. 42.
153 Remitimos a los comentarios que venimos haciendo en las páginas precedentes. Efectivamente
los tiempos habían cambiado, pero no era de extrañar la reacción de algunos exaltados en su
acusación de elitismo que se atribuye a espectáculos como la ópera en el Liceo, cuando diez años
atrás ocupaban las líneas de actualidad el abolengo y señorío de ciertas familias.
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