tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte tercera. Escenarios internacionales (1966-1970)
agudo sib. Este aria debe ser muy apreciada por Pedro Lavirgen, dado que es una
de las piezas que incluirá en los programas de sus conciertos líricos.
La siguiente aparición del tenor no tiene lugar hasta el cuadro segundo (la
escena con su amigo Roucher), en que vuelve a tener una larga intervención a
modo de aria (Credo a una possanza arcana), que culmina de nuevo en un sib3.
Final que se fundirá con el diálogo subsiguiente del que surgirá un párrafo
concertante, tras el cual Chénier se despide de su hermoso sueño con un nuevo
si3. Más tarde un nuevo adiós al sueño surge en una frase solitaria partiendo de
un la3. Llegará luego el dúo con la soprano, en el cual él planteará el tema del
amor que se inicia en un la3, para finalizar el dúo, si es voluntad del tenor, con
un nuevo si3.
En el cuadro tercero, el tenor aparece al final, en el que durante el
interrogatorio canta Sí, fui soldato, culminada en un la3. El cuadro cuarto y
último estalla con su presencia en un aria de corte más tradicional Come un bel
di maggio, que tiene un lab3 y al final, siguiendo la costumbre, se corona con un
sib. Luego, en el largo dúo final de exaltación de ambos amantes, el tenor canta
otro lab3, tres sib3 y un dob4. La última nota del grito final, tras el Viva la morte,
vuelve a ser un si3. 264
Andrea Chénier es un héroe romántico y galante, que desde el punto de
vista vocal tiene cuatro grandes arias emblemáticas, una por cada acto, que la
convierten –en palabras de Plácido Domingo– en la ópera sueño del papel de
tenor, en que la misma belleza de su música, así como la proliferación de arias que
son un verdadero tour de force, hacen de Chénier uno de los papeles más difíciles
y exigentes del repertorio. Improviso del primer acto es casi una lección que
enseña cómo debe cantar un tenor, pues posee pasajes tanto dramáticos como
líricos, de manera que hay que utilizar, según el caso, un color vocal muy
diferente. Chénier está herido por las palabras despectivas de Madeleine, y esos
sentimientos deben expresarse por medio de un sonido exquisito, con una línea
lírica construida con gran belleza. A medida que él se deja llevar por sus
emociones, el sonido debe cargarse con un dramatismo creciente para que estalle
264 Cfr. FONTBONA DE VALLESCAR, F.: Introducción al mundo de la ópera. Andrea Chénier.
Ediciones Daimon. Barcelona, 1985, pp. 26–27.
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