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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
español hemos podido revalorizar lo que supuso su presentación en el mundo de
la ópera. Hemos sabido por la crítica sus actuaciones por España y por los
circuitos internacionales, para establecer las distintas etapas por las que atraviesa
la carrera profesional de Lavirgen y señalar el punto culminante.
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Se ha hecho necesario el manejo de fuentes periodísticas en diversos
idiomas (inglés, francés, italiano, portugués y alemán). Para facilitar su
comprensión hemos seleccionado los juicios críticos sobre Pedro Lavirgen que
pertinentemente han sido traducidos por el Servicio de Idiomas de la Universidad
de Córdoba (UCOIDIOMAS) que, aparte de su prestigio como una Empresa
Registrada de AENOR, nos proporcionan una visión objetiva de los hechos que
se narran.
En este estudio también nos hemos propuesto investigar sobre las
grabaciones discográficas y audiovisuales realizadas por el tenor, que, cuando
corresponden a registros efectuados en vivo, se convierten en testimonios
históricos. Con su audición podemos comprobar qué términos se han utilizado
para la descripción de cada interpretación. Evidentemente, la relación espectador-
intérprete-crítica es un acontecimiento espaciotemporal irrepetible. No obstante,
podemos corroborar y contrastar cada grabación con las fuentes escritas y –cómo
no–, redescubrir la faceta interpretativa del tenor, para lo que ofrecemos nuestros
propios comentarios e incluso la posibilidad de escuchar algunos de los
fragmentos que hemos recopilado en un CD. 2 Una vez que hemos ido dando
respuesta a cada uno de estos apartados estaremos en condiciones de valorar las
aportaciones de Pedro Lavirgen al mundo de la lírica y su contribución a la
música española.
Junto a la compilación y análisis de las críticas que efectuemos en su
momento sobre Pedro Lavirgen, debemos añadir las conclusiones obtenidas de las
investigaciones actuales sobre el género lírico. No han faltado los congresos en
torno a la zarzuela, organizados por instituciones como el Instituto Complutense
de Ciencias Musicales, INAEM, Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero,
2 Las reproducciones se han realizado acogiéndonos al artículo 32 de la Ley de Propiedad
Intelectual. El CD se ha elaborado como complemento a esta investigación y para ello indicaremos
la fuente utilizada.