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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
aconteciendo se estrenaba una nueva producción 139 y se editaba un libreto especial
el que se hacía un repaso biográfico del compositor y se incluía el pregón
pronunciado en mayo del año anterior por Pamias. 140
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Las representaciones de Doña Francisquita transcurrieron los días 29 de
enero y 1, 6 y 11 de febrero de 1972, con las siguientes solistas principales:
Francisquita, Alicia Torres-Garza (29)/ Ángeles Chamorro (1, 6, 11); Aurora,
Carmen González, bajo la batuta de Eugenio Mario Marco. 141
Tal vez los decorados realistas de Sigfrido Burmann estrenados para lo
ocasión –señala Xavier Montsalvatge–; fueron lo que dieron un cierto tono a la
representación, recibida con bastantes aplausos, aunque con exteriorizaciones de
desaprobación. Dio lugar a algunas descompensaciones en el montaje, cuando
entre el público (muy numeroso) había un considerable número de personas que
habían visto muchas “Francisquitas” y esperaban algo más de lo que vieron.
Desde el punto de vista vocal, contó con Pedro Lavirgen en el protagonista,
Fernando, cuyas posibilidades le fueron reconocidas y aplaudidas, “sobre todo
después de la conocida romanza (largamente ovacionada) del segundo acto,
aunque no sabría decir por qué, pareció en otros momentos un tanto apagado en
relación con sus últimas actuaciones operísticas, tan brillantes como siempre.” 142
Juan Guinjoan, en su crítica a la primera función, sigue la línea del
anterior. Esperaba una versión sorprendente y, en este caso, ya sea debido a una
falta de ensayos u otras circunstancias, no lo fue aun mostrándose conforme con
139 Una muestra de los bocetos de los decorados y figurines puede verse en “Grandes innovaciones,
introducidas en materia de escenografía... Op cit. Para un seguimiento más profundo sobre “La
escenografía catalana en la historia del Liceo”, remitimos al interesante artículo de Isidro Bravo
que bajo ese título se recoge en AA. VV.: Ópera Liceu, Catálogo de la exposición del Museo de
Historia de Cataluña. Ediciones Proa. Generalitat de Cataluña, 1997.
140 Confróntese “Especial homenaje a Amadeo Vives”. Edita Gran Teatro del Liceo, Barcelona,
enero 1972. También incluye las biografías de los libretistas Federico Romero y Guillermo
Fernández-Shaw, y del escenógrafo Sigfrido Burmann, así como varios artículos, sobre el estreno
absoluto de Doña Francisquita; el estreno en Barcelona en el teatro Tívoli en 1923; el estreno en
el Liceo en 1933 y un anecdotario. También se incluían algunas cartas del músico en un apéndice.
141 Completan el reparto: Francisca, María Rus; Irene, Elisa Gámez; Buhonera, Amelia Veiga;
Liberata, Mª Empar Carreras; Basilia, Lina Castañeda; Matías, Andrés García Martí; Cardona,
José Manzaneda; Lorenzo, Rafael Campos; Juan, Cosme Florit; Cura, Francesc Paulet; Leñador
/Cofrade/ sereno; Josep Ruiz. Véase Anuari 1947-1997 del Gran Teatro del Liceu. Associació
Amics del Liceu. Ámbit Serveis Editorials. Barcelona 1997, pp. 71-72.
142 Cfr. MONTSALVATGE, X.: “Anoche, en el Gran Teatro del Liceo «Doña Francisquita», en el
centenario de Amadeo Vives”, en: La Vanguardia Española, 30 enero 1972, p. 44.