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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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También realiza una incursión para la pequeña pantalla con la actuación en
Doña Francisquita para Televisión Española. La relación del teatro lírico español
con las cámaras cinematográficas se remonta a unas experiencias lejanas. Ya en
1905 Ricardo de Baños decide llevar a la pantalla el género más apreciado por el
público y graba cinco zarzuelas. Entre 1901 y 1931 los títulos que pasan a la
pantalla son pura y simplemente “teatro filmado”. En 1939, tres adaptaciones
televisivas consiguieron gran éxito, al igual que dos estrenos mejicanos; pero,
llegados a los cincuenta, los intentos de Juan de Orduña y de Raúl Alfonso ya no
tienen aceptación; y las posteriores versiones de los sesenta (Los claveles de M.
Lluch y La revoltosa de J. Díaz) encuentran una gran acogida en Sudamérica. Se
tiene que esperar hasta la contribución televisiva de Juan de Orduña en 1967, que
realizó seis películas para el ente de RTVE, con primeras figuras de la música y
del teatro. 261
Entre las primeras filmaciones realizadas por Televisión Española sobre
teatro lírico se encuentran La traviata con Ana M.ª Olaria, La bohéme (en la que
intervino Pedro Lavirgen como ya hemos comentado) y Doña Francisquita 262 con
Toñi Rosado, Conchita Domínguez y Lavirgen, que fueron grabadas completas en
el Estudio Uno, según nos confirma el propio tenor. 263
261 Una piedra de toque para llevar un género desconocido por las jóvenes generaciones a todos los
hogares. Vid. GARAYOA, M. y ORDOÑEZ, M.: La Zarzuela. Editorial Prensa Española. Madrid,
1982, pp. 66-67. Efectivamente, Juan Orduña llevó a la pequeña pantalla una serie de títulos
zarzuelísticos “con actores famosos interpretando los principales papeles y no menos famosos
cantantes poniendo sus voces y el compositor Moreno Torroba dirigiendo la Orquesta Lírica
Española”, como se menciona en esta otra fuente que nos muestra el listado de las obras filmadas
(entre las que no se menciona Doña Francisquita). Véase CASARES RODICIO, E.: (Coord.)
Diccionario de la Zarzuela. España e Iberoamérica. Tomo I. ICCMU. Madrid, 2002, pp. 779-780.
262 Según libro de contabilidad del tenor. Aparecen anotados los ingresos obtenidos actuación tras
actuación desde este año 1965. Como hemos señalado en otra ocasión, supone un documento muy
valioso para nuestro estudio, que recoge la fecha del cobro, el título de la obra y número de
funciones realizadas. Como hemos podido constatar, generalmente coincide la fecha de cobro con
la de la actuación, recordando a este respecto la tradición existente en el mundo de la ópera, de
cobrar entre los actos de la representación. Mediante esta fuente, hemos podido buscar y fechar las
crónicas de prensa que hemos utilizado en la presente investigación.
263 Conversación telefónica con Pedro Lavirgen (enero 2003). Preguntado si conserva esta
grabación, comenta que ha intentado hacerse con ella. Tras consultar en los archivos del ente
público, siempre le han contestado que estas cintas, al igual que otras muchas, “fueron quemadas
en uno de los traslados de las dependencias del TVE”. Su recuerdo es el de una excelente versión.
Desgraciadamente se confirman sus palabras y, según la base de datos sobre el tenor Pedro
Lavirgen del Centro de Documentación de Televisión Española, facilitada por Leandro M.
Aparicio Bonillo en marzo de 2004, no se conserva copia de esta grabación.