tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte séptima. Semblanzas y Coda
en los momentos claves ofrecía. Son descripciones recogidas en las publicaciones
de diferentes ámbitos geográficos. No obstante, debemos subrayar que, por
encima de todo, en la crítica prevalecieron los merecidos bravos, los aplausos y
los calificativos como estupendo, colosal y extraordinario.
Durante esta etapa se pueden distinguir dos aspectos en Pedro Lavirgen,
que ya fueron muy bien delimitados por Antonio Fernández-Cid: el artístico y el
vocal. En nuestra opinión, esto venía a demostrar que, en un artista la materia
vocal no lo era todo. El tenor era convincente en sus representaciones. Aunque el
atributo más que sobresaliente que añadir era el de su calificación como una voz
verdiana.
Cosechó ovaciones como el éxito unánime de su Radamés del Liceo
(noviembre de 1977), así como el resto de títulos: Il trovatore, I due foscari,
Otello y Turandot; en el Festival Internacional de Ópera de Edimburgo; en
Bolonia, ciudad en la que recibió el Premio Internacional “Jussi Bjerling”; La
forza, Norma y Macbeth de Madrid; Otello, de Lieja y Breguen, entre otros. Su
prestigio internacional se medía así mismo con los compañeros de reparto con los
que compartió el escenario.
En la España de la transición democrática, cuando las autonomías
regionales intentaron mantener los ciclos y festivales autóctonos que hasta
entonces venían organizándose, la música culta permanecía alejada del público
medio del país. En torno a 1980 resurgió el interés por la ópera y la zarzuela. Sin
embargo, este país adolecía de una política educativa musical y de la estructura
adecuada para el sostenimiento de una vida música escénica más fluida. La ópera
se mantuvo gracias al pulso mantenido por las Asociaciones de Amigos de la
Ópera, solicitando apoyos económicos de las administraciones, como los
Festivales de Ópera de La Coruña, Oviedo, Valencia, Mahón, Las Palmas de Gran
Canaria o Zaragoza.
En sus repertorios apostaron por la programación de las óperas más
conocidas, fundamentalmente italianas y dentro de ellas las del compositor de
Buseto. Mientras, Madrid llevaba a cabo el Festival en el Teatro de La Zarzuela y
el Gran Teatro del Liceo de Barcelona mantenía su temporada de ópera estable.
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