tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz 538 Por fin llegó el día de la efemérides cordobesa. El discurso conmemorativo del centenario corre a cargo de Francisco Melguizo, en calidad de académico de la Real Academia de Córdoba. Trató de la necesidad de este teatro, de su conservación para la ciudad, de su utilización para grandes espectáculos y de la importancia de la función de esta ópera, con la más relevante figura lírica comprovinciana del momento (en mucho tiempo) al frente del reparto. 277 Los intérpretes para la obra de Puccini fueron: Mirna Lacambra, en plenitud vocal y de musicalidad, que tuvo que repetir el Visi darte; Pedro Farrés, Julio Catania y Pedro Lavirgen, que entregado en su ciudad se mostró sensacional, haciendo alarde de su dominio del aire y de la escena, aunque una flema parece que empañó la limpieza de su actuación: “Delicadamente lírico en la «Recóndita armonía» como emocionadamente dramático en «E lucevan le stelle» y sensacional de «fiato» y de bravura en varios agudos jaleados incluso extemporáneamente, aunque alguno de ellos no fuese del todo limpio por uno de esos accidentes propios de tan delicado y sensible instrumento como es la garganta.” 278 Diego Monjo (recordemos que este nombre está asociado al Liceo de Barcelona), realiza el montaje escénico, y Eugenio Marco lleva la batuta. Pero el crítico local añade otro factor más del éxito: la presencia del Coro del “Real Centro Filarmónico de Córdoba” con su director Carlos Hacar como maestro. El afinado acoplamiento de las voces y una desenvuelta participación en la acción, dan crédito para contar con ellos en otras obras de mayor compromiso y, subsiguientemente, para que Córdoba pudiera tener ópera con periodicidad. 279 La labor de Carlos Hacar marca un significativo protagonismo del coro de dicha entidad cordobesa. La experiencia adquirida al frente de la Agrupación de Cantantes Noveles Pro Arte Lírico, fundada por su maestro Rafael Serrano Palma, y su labor como Catedrático de Canto del Conservatorio, le convierten en un director de sólida preparación que lidera el coro en base a un sistema de trabajo 277 Cfr. MELGUIZO, F.: “Solemnidad artística en el centenario del Gran Teatro”, en: Córdoba, 11 octubre 1973, p. 14. 278 Ídem. 279 Cfr. Ídem.
Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977) basado en el rigor y en la disciplina. 280 Un camino para la ópera en la ciudad de Córdoba se ha echado a andar al contar con un elemento propio como es el coro. Éste verá sus frutos en años venideros al actuar en 1976 con gran éxito de crítica en La traviata de Verdi en las ciudades de Vigo, Córdoba y Sevilla. 281 En nuestra opinión, el que una ciudad cuente con formaciones estables, como son un coro y la orquesta, permite que se consolide una base musical. Las agrupaciones vocales de una localidad se van estructurando en organizaciones más o menos permanentes, especializadas en un repertorio determinado, y a su vez se establece una jerarquía que va transformando la calidad de otras formaciones corales. El tiempo y la experiencia musical crea afición, forma cantores, crea un espacio para dar una oportunidad a los jóvenes a poner en práctica lo estudiado en las clases de canto. Se va sembrando un camino que pudiera culminar con la realización de las producciones propias. Desde tierra cordobesa, la siguiente actuación del tenor Lavirgen tiene lugar en Teherán (Irán), donde forma parte del cuarteto principal para un montaje de Carmen que realiza La Tehran Opera Compay con: Pari Arianpour (Carmen), Hila Gharakhanian (Micaela), Giulio Fioravanti (Escamillo), dirigidos por Lotfi Mansouri. 282 Fue una ocasión que le permitió saludar a los Emperadores de Persia. 283 280 Confróntese MORENO CALDERÓN. J.M.: Música y músicos en la Córdoba contemporánea, pp. 225-226. 281 Para ver el éxito de este coro en la ópera celebrada en la ciudad hispalense remitimos a CASAS ARIAS, A.: “Música en Sevilla”. Monsalvat. Barcelona, n.º 30, julio-agosto, 1976, pp. 426-427. Tras un largo paréntesis operístico en la ciudad sevillana, el Teatro Lope de Vega abrió de nuevo sus puertas para este género con dos títulos verdianos Rigoletto y La traviata, escuchadas en la primera jornada. Violetta fue genialmente interpretado por Josefina Arregui, Giuliano Ciannella fue un inmaduro Alfredo, el tan esperado Sergio de Salas (Germont) estuvo inseguro y con desajustes con la orquesta, mientras el resto de los intérpretes cumplió con el éxito general. Fue dirigida por Eugenio. M. Marco. Mención especial dedica al Coro que protagonizó, de forma magistral, la importante labor que la ópera verdiana requiere. Las representaciones fueron sufragadas por el Club Urbis en colaboración con el Ayuntamiento. 282 Programa de mano de la Tehran Opera Compay: Carmen. Según el libro de contabilidad, realizó tres funciones en octubre de 1973. 283 Foto de Lavirgen saludando a los emperadores de Teherán el pasado 27 de octubre. Véase en GUERRERO MARTIN, J.: “Pedro Lavirgen; una generosidad vocal sin límites”, en: La Vanguardia Española, 23 noviembre 1973, p. 53. 539
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tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

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