tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte sexta. Al otro lado de la pirámide (1982-1993)
ejemplo: cuando hubiera una Salomé por la noche, la orquesta descansaría por la
tarde. Se planificó que cada ópera tuviese sobre las 20 ó 25 horas de ensayos de
orquesta, con un pre-ensayo general con los artistas vestidos y otro general
(vestidos y maquillados). Con la absoluta obligación de asistencia y atuendo al
ensayo general se podían probar todos los efectos de luz y movimiento y hacer
fotografías antes de la representación, a puerta cerrada. La ausencia de público en
los ensayos generales era un detalle que, como el de no permitir la entrada en la
sala durante la representación, era común en todos los grandes teatros.
En cuanto a los artistas locales, Luis Andreu efectuó numerosas audiciones
para que cada cual demostrara en su romanza favorita lo que podía hacer con
entera dignidad, tanto papeles secundarios de compromiso, como para hacer el
Cover. La oportunidad podía llegar en cualquier momento, incluso durante una
ópera se podría sustituir a un cantante indispuesto; había que estar preparado para
salir al segundo o al tercer acto: el telón debía levantarse, haciendo frente a los
imprevistos. 17
En esta nueva era del Liceo, Pedro Lavirgen intervino en las funciones de
Il tabarro, siendo la última vez en que llevaría al escenario el rol de estibador, que
ya cantara anteriormente en Pittsburg, Caracas en 1974, y en Oviedo en 1980.
Como hemos señalado, para las obras de Puccini y Leoncavallo se esperaba la
actuación del tenor; ambas cerraron la presente temporada. 18
Marcel Cervelló nos apunta cómo para Il tabarro reapareció Giuseppe
Taddei, tras más de veinte años ausente en el Liceo, dando prueba de unas
facultades canoras conservadas con una inteligencia fuera de lo común. En su
opinión, el público no supo reconocer la soberana lección de maestría artística del
17 Ídem.
18 Una referencia a los primeros títulos italianos representados en la temporada la encontramos en
CERVELLÓ, M.:“Crónica del Liceo”. Monsalvat. Barcelona, n.º 90, enero 1982, pp. 56- 61. Se
esperaba la intervención de Lavirgen para ambos títulos, así nos lo muestra el avance de
temporada del artículo I TADDEI: “D. Tadeo in Barcelona. Teatro del Liceo: Temporada 81-82”.
Ritmo. Madrid, nº 517, diciembre 1981, pp. 69 y 70.
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