tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte segunda. Ascenso hacia el éxito en España y primeras incursiones en la ópera (1962-1965)
recelo ante la problemática del estreno hace que no se presenten nuevos títulos:
una realidad a la que deberá enfrentarse el género lírico. La etapa de los grandes
estrenos ha desaparecido y en su lugar veremos en los programas el término
reposición para recordarnos que se trata de la puesta en escena de una serie de
obras de repertorio. Los años sesenta se caracterizan por la esterilidad de los
estrenos. 131
Madrid mantiene una corta temporada de zarzuela. José Tamayo, en su
lucha por la exaltación del teatro lírico nacional, cuenta con el apoyo de la
subvención, pero muy corta para el desarrollo de una campaña fija, duradera, y
extendida por toda España, del Teatro de La Zarzuela, convertido, un poco en
precario, en el lírico nacional, porque seis meses de temporada no resuelven la
cuestión del teatro musical español. Como continuaba Antonio Fernández-Cid, la
situación por la que atraviesa es, como lo ha sido en todos estos lustros,
dramática, y no puede paliar la calificación el hecho de que en el Teatro un gran
director escénico ofrezca espectáculos magníficos que habríamos de aplaudir sin
reservas en el caso de que se tratase de una empresa particular, pero que de
ninguna forma pueden parecer suficientes, dado que cuentan con la etiqueta de
patrocinio estatal. 132 A José Tamayo, aparte de las aportaciones de Cayetano Luca
de Tena, se le suman Luis Escobar, Joaquín Deus y José Osuna Carpio al que “se
deben las realizaciones más felices, admirables algunas, capaces de dar nueva
sabia espectacular a la zarzuela y de sostenerla en la estimación de públicos muy
heterogéneos” 133 con representaciones que recorren toda la geografía española.
Nuevamente José Tamayo lleva sus producciones de zarzuela por toda la
geografía dentro de la programación de Festivales de España. Las corporaciones
locales serán las encargadas de financiar y desarrollar económicamente cada
respectivo Festival, con la música en su dimensión de conciertos sinfónicos, de
cámara, recital, ballet clásico y popular, teatro clásico y moderno, y el teatro
lírico, con la tradicional zarzuela y la no menos característica ópera italiana.
131 Confróntese FERNÁNDEZ-CID, A.: La música y los músicos españoles en el siglo XX.
Ediciones Cultura hispánica. Madrid, 1963, p. 404.
132 Ídem, p. 405.
133 Op. cit., p. 402.
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