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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
en óptimas condiciones vocales porque cualquier fallo se hace patente: hay que
empezar atacando con un sol bemol, que es una nota de paso y que debería
cantarse en piano tal como lo escribió Verdi (señala Domingo que muy pocas
veces se ejecuta así, excepto en el caso de Kraus), y la mayor parte del aria está
escrita, en las notas de paso, en sol y la bemol, para finalizar cantando en piano la
última nota, un sol bemol.
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Pero el aria más difícil de todas es la célebre y apreciada La donna é
mobile en el cuarto acto, que termina con un si3 bemol, a la que sigue el exquisito
cuarteto Bella figlia dell'amore, después del cual se vuelve a entonar La donna é
mobile, cantada por tercera vez desde lejos, y ahora resulta todavía más difícil
porque culmina con un si3 natural, aunque algunos intérpretes concluyen de la
misma forma la primera intervención de esta canción, cuando en realidad está
escrita una octava más baja. 257
El duque de Mantua es un papel que depende enteramente de la
vocalización, sumada a sus encantos, a una apariencia física y a un cierto tipo de
comportamiento festivo y despreocupado. Es un personaje que no crece, que no
se modifica según el desarrollo dramático de la obra, un hombre malvado cínico y
completamente egoísta. 258
Está escrito esencialmente para un tenor lírico o lírico-ligero y, aunque es
uno de los roles más apreciados para esta cuerda, Pedro Lavirgen solamente lo ha
interpretado en estas cuatro representaciones ofrecidas en Dublín. No obstante, en
1971, en una situación muy excepcional creada en el transcurso de una función de
Rigoletto del Teatro Pablo Tobón de Medellín (Colombia), Pedro Lavirgen hubo
de abordar este role para “salvar” a un empresario que se vio en apuros. Fuera de
esa anécdota (que comentaremos oportunamente) es un título que aprendió
prácticamente para estas representaciones dublinesas y que posteriormente no
incluyó entre su repertorio.
257 Es un papel para tenor ligero o lírico, véase ALIER R.: (Dir.) Rigoletto. Introducción al mundo
de la ópera. Daimon. Barcelona, 1985, p. 31.
258 Cfr. MATHEOPOULOS, H.: Op. Cit., pp. 164–165.