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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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Como explicaba en Lérida, presentando al insigne tenor con ocasión de
unas Lecciones magistrales, Pedro Lavirgen creaba, vocal y físicamente a sus
personajes en los grandes escenarios del mundo. Para ello ponía a su servicio una
voz pastosa, firme, potente y manejable. 4
El siguiente punto de vista que mostramos es el que nos ofrece el foniatra
Eduardo Lucas Bueso, un testimonio realmente muy valioso, como aficionado a la
ópera y conocedor del instrumento vocal. En este sentido, aborda la descripción
de la voz de Lavirgen atendiendo a los rasgos físicos, fisiológicos e
interpretativos:
“La voz de Pedro Lavirgen es la de una voz pura de tenor dramático, mas
hacia lo spinto, es decir entre lo lírico y lo dramático. Como en todos los
cantantes dramáticos posee una voz grande, no solo en volumen sino en la
emisión ancha, del sonido rico en armónicos, lo que quiere decir que hay muchos
puntos distintos de los resonadores que funcionan. Cuando un sonido es muy rico
en armónicos porque la emisión es muy ancha, hay un componente natural y un
componente artificial. El componente natural es la condición natural del cantante
y el componente artificial es la técnica que aprende, que puede ser utilizando más
o menos ese número de resonadores. En Pedro Lavirgen se daban las dos cosas:
unas condiciones naturales de una voz grande con volumen, rica en armónicos y
con un color viril y ancho, porque lo tenía y porque lo hacía más de lo debido.
Para mantener el sonido ancho, para hacer resonar tantos componentes, es
necesario dar mucha presión de aire sobre las cuerdas, para que manden una
columna de aire y sonido a muchos puntos, tantos agudos, como medios o bajos.
Los resonadores bajos faringe, laringe e hipofaringe; la orofaringe y cavum, son
resonadores guturales, unidos a los altos, requieren una presión mayor de aire,
que se carga en las cuerdas vocales. Para sacar esos sonidos grandes hay que
mandar más presión de aire sobre las cuerdas y cargar más el sonido, por eso, no
sólo Pedro Lavirgen, sino todos los tenores dramáticos tienen «vidas cortas». 5
4 Vid. BRUGNOLI, F.: “El universo de la voz”, en: La Mañana, 5 abril de 1999, p. 24.
5 Nos añade: “La longevidad de una voz es tanto mayor cuanto más ligero sea el sonido, cuanto
menos peso tenga la voz, cuanto menos anchura, cuantos menos componentes guturales tenga, el
resultado final es la suma de todos los armónicos. Un ejemplo lo encontramos en Corelli, del
Mónaco, Bonisolli, Giaccomini… todos tenores lírico- dramáticos en plenitud de facultades tienen
carreras cortas: diez años, es ya normal; menos de diez es un déficit de facultades o de técnica muy
inadecuada; de diez a veinte años es ya lo normal en un tenor dramático. Más de veinte años con
una emisión pesante es ya un mérito”