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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
gran dignidad y un hombre que se siente acomplejado, orgulloso de ser un inca,
pero que se ofende cuando se lo mencionan. Ofrece la posibilidad de expresar su
ira y la magnitud de sus desdichas, por eso, señala que lo que más le gusta de las
representaciones es sufrir en escena, y en este sentido considera un goce cantarlo,
porque le ofrece la oportunidad de apasionarse, de sentir íntimamente al
personaje. 120
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Aparte de ser uno de los personajes más desdichados y complejos, también
lo es musicalmente por su tesitura alta desde el principio hasta el final. Así en su
dueto con Leonora (acto I), con una difícil tesitura, requiere una desenvoltura
vocal, al igual que ocurre en el trío con Leonora y su padre. Aunque permanezca
ausente de la escena durante todo el acto II (una oportunidad para descansar), en
el momento en que reaparece en el acto III, comienza a cantar su famosa Oh tu,
che in seno... una de las más hermosas arias, pero también más traidoras de todo
Verdi –opinión compartida por todos sus colegas tenores–. Comienza con un largo
recitativo casi único en Verdi, en el que don Álvaro resume todo su pasado. Las
palabras son especialmente importantes y en la parte que don Álvaro evoca y
rememora de su amor perdido, Leonora, se debe cantar una frase muy expuesta –
sube hasta un la bemol– que necesita la expresividad propia del sentimiento y del
clima que se desprende del texto. Lo ideal es que la nota aguda, el la bemol, se
cante piano. Terminada el aria, viene su importante dueto con el barítono don
Carlo, Solerme in quest'ora. Posteriormente el dueto con Carlo en el monasterio,
seguido de el trío y el dueto corto con Leonora, que constantemente se
desenvuelven en una tesitura aguda. 121
Para esta nueva producción del Liceo de La forza del destino, se estrenaba
el diseño del escenógrafo español Emilio Burgos. 122 Pedro Lavirgen debía
participar en varias funciones programadas en el mes de noviembre; pero ante su
indisposición, el empresario Pamias tuvo que convencer a Carlo Bergonzi para
que dejara su papel de Duque de Mantua (Rigoletto) y pasara al de la otra ópera
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Confróntese MATHEOPOULOS, H.: Plácido Domingo. Mis personajes, pp. 168-170.
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Ídem.
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Una muestra de los bocetos de los decorados y figurines puede verse en el artículo “Grandes
innovaciones, introducidas en materia de escenografía”, en: Programa General de la Extraordinaria
Temporada de ópera- invierno 1971-72.