tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
Esta crítica tiene respuesta del tenor, quien asegura que es la primera vez
que sale al paso de una crítica, puesto que, como todo artista, acepta
humildemente los juicios, pero en esta ocasión le parece atrozmente injusta y
ofensiva. En una carta publicada en la sección “Cartas al periódico”, invoca el
derecho de réplica por considerar ofensivos a su prestigio personal ciertos
conceptos vertidos por el crítico musical, y espera contrarrestar en lo posible, de
cara a los aficionados coruñeses, el daño que ha causado lo escrito sobre su
actuación y añade el tenor que el espectáculo fue un éxito clamoroso del que
legítimamente participó y del que el Sr. Andrade trata de demostrar en su crítica
que el público no fue justo al premiarle con sus aplausos, porque reservó sus
cualidades vocales a lo largo de la función. 174
Lavirgen afirma que cantó siempre con la plenitud vocal que le permiten
sus “medros naturales”, y con arreglo a las exigencias del personaje, “canta, no
gritar”. A lo que continúa contraponiendo el texto del crítico con su opinión: “dice
textualmente que mi actuación en el primer acto se redujo a una buena versión del
aria y espléndido (adjetivo que agradezco) agudo final, y el resto -que no es poco-
(sigo con sus palabras) todo a media voz. Dos errores. Primero que no hice ni
siquiera una frase a media voz, y además, que aparte el aria «Non piangere Liú»,
las intervenciones de «Calaf» son frases aisladas, esporádicas y, desde luego, sin
fundamental importancia para sustentar la parte.” 175
El tenor, para dar testimonio de sus afirmaciones, pone a su disposición
una grabación de magnetófono; explica cómo la media voz a que se refiere el
crítico puede ser debido a que en algunos momentos, por causas ajenas a su
voluntad, no se le oyese con suficiente volumen sonoro porque las condicionas
acústicas del local no son precisamente idóneas. La densidad orquestal que
acompaña la particella de Calaf es más nutrida, y todas las intervenciones fueron
cercanas a la orquesta, por lo que las dificultades para pasarla eran mayores, algo
que lógicamente, no ocurre cuando la orquesta está situada en el foso del teatro de
ópera.
174 Confróntese «Pedro Lavirgen no está de acuerdo con la crítica», en: El Ideal Gallego, La
Coruña, 23 agosto 1972, p. 13.
175 Ídem.
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