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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
Pradelli a imponer su batuta de espalda a veinticinco mil espectadores, al frente de
una enorme orquesta, dos fanfarrias y dos coros dispuestos en el basto espacio.
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La Aida de este año se construye sobre una gran corrección directorial,
dada la experiencia y autoridad de su director, y sobre el espectacular montaje con
el que el graderío quedaba oculto provocando un espacio indefinido, huyendo de
toda estampa arqueológica. El famoso cuadro del segundo acto se resuelve con
grandiosidad, con las tropas triunfadoras llegando desde la arena y ascendiendo a
un practicable dispuesto en una falsa perspectiva frontal, construida sobre un
triangulo en elevación. Los protagonistas eran colocados uno frente a otro, muy
separados cada uno, prisioneros del vasto espacio que los rodeaba.
Efectivamente, la inauguración de La arena de Verona con esta Aida fue
pensada y adaptada a los problemas de movilidad de tenor cordobés. Tras los
éxitos que había obtenido en el año 1974 con Aida y en 1975 con Carmen, La
forza y Turandot, ahora en esta producción de 1976 se tenían en consideración sus
necesidades. Para superar los más de 60 escalones por los que tendría que bajar
como Radamés triunfante, se fabricó una plataforma sobre unos ejes que llevaban
seis hombres, de manera que, cuando éstos descendían por los escalones, la
plataforma siempre permanecía en horizontal. La producción, tal y como nos
explicaba Pedro Lavirgen muy emocionado, fue pensada para él. 585
Musicalmente esta Aida de Verona contaba con Seta del Grande, Bruna
Baglioni (Amneris), Bonaldo Giaotti (Ramfis), Giovanni Foiani (Re), Giampiero
Mastromei (Amonastro) y Pedro Lavirgen que, según el comentario de de Paolo
Isotta, fue un Radamés de generoso empeño vocal y capaz de alcanzar en el suelo
de la Arena la identificación psicológico-estilística del personaje. 586
585 Entrevista personal del tenor con la autora (17 febrero 2001).
586 “Pedro Lavirgen é stato un Radames di generoso impegno vocale e capace di acquisire negli
spazi dell’Arena quell’identificazione psicologico-stilistica con il personaggio di Radames.”
Confróntese ISOTTA, P.: “L’«Aida» esaltata in Arena da un suggestivo «trionfo»”. A.P.T.
Recorte de prensa, Il giornale degli spettacoli, 20 julio 1976. Recogido en Apéndice Doc. N.º
190.