tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
En La Nueva España, Florestán señala la perfecta adecuación de Pedro
Lavirgen con el personaje, evolucionado y superándose hasta llegar al final:
“La voz es afinada y segura, lo bastante potente para «don José», a cuyo
papel y situaciones supo adecuarse bien, con comodidad, debida expresión, sin
buscar alardes donde no los hay. Bien se notó esto en el primer dúo con la
soprano que terminó muy bien. Mejor estuvo por la expresión dada a la
apasionada escena final del tercer acto y no digamos al final de la obra donde se
superó ganándose muchos aplausos en ambas ocasiones. En la «romanza de la
flor», que para muchos es lo único que cuenta, quizá no mantuvo una línea de
constante elevación pero tuvo momentos muy intensos, apasionados, un final
limpio y brillante de veras y cantando siempre que le valió calurosa ovación.
Actuación buena que esperamos ver acrecentada en «Andrea Chénier» obra muy
diferente a la que cantó para su presentación.” 89
Contrapunto, en La Voz de Asturias, destaca su temperamento artístico de
primer orden y unas dotes interpretativas nada comunes:
“Triunfador más indiscutible fue el tenor Pedro Lavirgen, en posesión de
unos medios vocales dramáticos, un temperamento artístico de primer orden y
unas dotes interpretativas nada comunes. Especializado en el personaje de Don
José, que vive con asombroso realismo, cantó totalmente entregado, escuchando
una entusiasta y merecida ovación luego de su romanza de la flor, bien matizada
en su diferentes episodios, coronando su éxito en las escenas finales del último
acto, plenas de un dramatismo verdaderamente conmovedor”. 90
Después de Carmen, la temporada ovetense siguió con Un ballo in
maschera, hasta llegar a la tercera función de abono, el domingo día 19, con
Andrea Chénier, una ópera ausente en este escenario desde 1957. Bajo la
dirección de Leone Maggiera al frente de la Orquesta Sinfónica de Bilbao y el
Coro del Liceo, junto a Pedro Lavirgen, Ángeles Gulín que compartía también
reparto con Renato Brusson, Mirna Pecile, Nino Carata, Rosetta Arena y Mario
Guggia. Veamos cómo la crítica refiere la actuación del tenor. En primer lugar, el
diario la Hoja del Lunes:
89 Cfr. FLORESTAN: “«Carmen»”, en: La Nueva España, Oviedo, 17 septiembre 1971, p. 11.
90 Confróntese CONTRAPUNTO: “Inauguración de la XXIV temporada con «Carmen», de
Bizet”, en: La Voz de Asturias, 16 septiembre 1971. Noticia que se reproduce en ARRONES
PEÓN, L.: Op. cit., Tomo III, p. 52.
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