tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte sexta. Al otro lado de la pirámide (1982-1993)
termina con La traviata, en la temporada 69/70. Matabosch y Nadal dedican, en
cambio, un epígrafe a los lírico ligeros y los wagnerianos, y entre los primeros
figura el grandísimo Alfredo Kraus seguido de Franco Bonisolli y Eduardo
Giménez. 266
Ambas fuentes se centran en Aragall, Lavirgen, Domingo y Carreras,
tenores con vigencia y a los cuales el Liceo debe mucho, como señala A. Sala en
su artículo. Éste empieza por Jaime Aragall, y no retrae a su etapa pre-debut en
que se presentaba abordando el rol de Beppe (I pagliacci) en la temporada 61/62.
así, pues, procedía del propio entorno del Liceo, es decir, segundos papeles. Su
voz es calificada como una de las más bellas. Empezó como tenor lírico,
evolucionando hacia el spinto con un brillante centro y elegante fraseo; sus notas
agudas no son generosas, pero sí suficientes. 267 Desde su debut oficial en 1964
con Bohéme (en el mismo mes y año que Lavirgen), ha llenado de éxito las
temporadas que ha actuado –añaden Matabosh y Nadal–. 268
José Carreras, calificado en el mismo periódico como el delfín de los
tenores españoles, también procede del entorno del Liceo, pues debutó a los once
años con El retablo del Maese Pedro, y en el 69/70 con el Flavio de Norma. Su
voz varonil y elegante, tiene fuerza y pasión, sin perder su lirismo; posee un
centro afectado por notas grises; y unos agudos restringidos y poco propenso a
darlos. 269 Actuó en casi todas las temporadas, ininterrumpidamente desde la 76 a
266 Vid. MATABOSH, J. Y NADAL, P.: Op. cit., p. 39. Alfredo Kraus debutaba en el Liceo en
1958/59 (con Rigoletto y Lucia), para abordar El Barbero en 1960; El pescador de Perlas en la
64/65, y tras un largo paréntesis de trece años de ausencia en el Liceo, retornar en la 77/78.
Apuntamos desde estas líneas un tenor que no es destacado por ninguna de las dos referencias, nos
referimos al aragonés Bernabé Martí, que desde que debutara en el Liceo, en la temporada
1960/1961 hasta 1971, intervino en diez temporadas.
267 Cfr. SALA SERRA, A.: Op. cit. Señala que le ha encontrado una inseguridad interpretativa,
pero que no afecta a este centro brillante único que existe entre los tenores en activo. Recordemos
que Pedro Lavirgen ha calificado a la voz de Aragall, en numerosas ocasiones como la voz más
bella de las de su cuerda.
268 Para una referencia sobre las actuaciones liceístas más inolvidables de Aragall, remitimos a
MATABOSH, J. Y NADAL, P.: Op. cit., p. 37. Definen a Jaime Aragall como “el «nem mimat»
de la casa”, el tenor de la voz de oro. En realidad intervendrá sucesivamente hasta la temporada
96/97, como se desprende de Anuari 1947-1997 del Gran Teatre del Liceu , p. 139. Para un
seguimiento más detallado de su carrera remitimos a SUGDEN, D.: Jaime Aragall en escena.
Pagés editors, 2000. Curiosamente, podemos observar cómo Aragall ha realizado unos itinerarios
para la ópera por Norteamérica, Europa y España, muy comunes a Lavirgen.
269 Cfr. SALA SERRA, A.: Op. cit.
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