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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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Actuó en el Teatro Municipal de Santiago de Chile y en el Teatro Colón de
Buenos Aires, ambos de Argentina. En los mexicanos Teatro Palacio Bellas Artes,
el Hidalgo, y en Chihuahua. En el Metropolitan de Nueva York, Lyric Opera
Academia de Philadelphia, el Syria Mosque de Pittsburgh, el Bushnell
Memorial de Hartford y en el Music Hall del Zoo Pavilion de Cincinnati.
Aquel desconocido Pedro Lavirgen, conforme iba apareciendo en las
carteleras fue recibiendo el respeto de la crítica. Dejando las consideraciones
específicas sobre cada personaje, a modo de síntesis podemos recoger cómo se le
señalaba cierta inhibición de su timbre, especialmente al inicio de la ópera,
rotulado también como una reserva, que desaparecía conforme evolucionaba el
drama para acabar entregándolo todo. Se elogiaba la expresividad y una habilidad
dramática, mejor que la media de su misma cuerda. Resultaba una voz interesante
e inusual, un cantante valiente, poseedor de una voz extensa, de más impacto en el
agudo que en el centro. Se levantaba fácilmente en los arranques líricos donde
mayormente resaltaban la suavidad y el color de una voz bien educada. Provocaba
aplausos que se tornaban en ovaciones y bises; el público se emocionaba y
esperaba volver a escucharlo.
Muchos de estos atributos reconocidos por la prensa internacional
coincidieron con los vertidos por la prensa española, muy especialmente la
barcelonesa. Efectivamente, el público del Liceo, que en 1964 había asistido al
nacimiento de una voz, tuvo la ocasión de comprobar sobre sus escenarios la
madurez vocal e interpretativa de Lavirgen. Por ello, en 1968, le distinguió con
diferentes premios y un sector de aficionados se hizo “lavirginista”. Mientras, el
hábil empresario Juan Antonio Pamias, abría las temporadas con el nombre de
Pedro Lavirgen en sus carteleras; lo convirtió en uno de los tenores de la casa: el
tenor cordobés provocaba ovaciones como muy pocos artistas, un fenómeno que
no se circunscribía al teatro de Barcelona.