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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
que ha efectuado. Al llegar a 1957, señala que dirigió a Pilar Lorengar en Las
golodrinas; a Conchita Piquer en Puente de coplas, y que dio la primera
oportunidad a Pedro Lavirgen en Barcelona al enfermar el primer tenor que debía
cantar Doña Francisquita. 40 Atendiendo a la documentación que hemos venido
manejando, no podemos confirmar este testimonio: ese año el tenor era miembro
del Coro del Teatro de la Zarzuela; en cuanto a las declaraciones del tenor, no ha
referido este acontecimiento y tampoco su Diario personal centrado en ese año, lo
recoge. Posiblemente hiciese referencia a algunas de las representaciones en que
Lavirgen actuara de comprimario, en cuyo caso debió de ser a partir del año 1960.
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Es el trabajo de Joaquín Martín de Sagarmínaga en su obra Diccionario de
cantantes líricos españoles quien se adentra en terrenos escasamente pisados por
otros grandes diccionarios de artistas de la lírica. 41 Ofrece una de las reseñas
biográficas más completas sobre Pedro Lavirgen. Empieza señalando los estudios
de solfeo y piano en el Conservatorio madrileño; a Carlota Dahmen y a Miguel
Barrosa como sus profesores; los tres años como Corista de Coro del Teatro de la
Zarzuela; el debut de solista con Marina en 1959; el contrato desde 1961 como
primer solista de la Compañía Amadeo Vives de José Tamayo (aunque en este
apartado, en nuestra opinión se omiten los títulos que abordaba), presentándose
ese año en Madrid como Don Fernando. A partir de ahí comienza el desglose de
su actividad operística; aunque, cuando señala el debut en el Liceo de Barcelona
con Carmen, le atribuye como compañera de reparto a Fiorenza Cossotto, cuando
realmente lo fue Inés Rivadeneira. Tras referir las ininterrumpidas temporadas de
Barcelona y Viena, con los teatros más destacados nos va mencionando los títulos
más representativos: Carmen, Aida, Turandot, Tosca, Il tabarro, Visperas
sicilianas, Don Carlo y Otello, cerrando con la labor docente en la especialidad
del canto (desde 1978-1995).
Posteriormente, nos va definiendo la voz de Lavirgen. A este respecto, la
compara con la Francesco Corelli, por la anchura del centro, el grosor de muchos
40 Confróntese AAVV: Quién es Quién, en el teatro y en el cine Español e Hispanoamericano.
Centro de Investigaciones Literarias Españolas e Iberoamericanas, S.A. Barcelona, 1990, p. 854.
Así mismo omite la labor de dirección y montaje, que efectúa Tamayo, de la ópera Carmen.
41 DE SAGARMÍNAGA, J. M.: Diccionario de cantantes líricos españoles. Edit. Acento. Madrid,
1997, pp. 203-205.