tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte segunda. Ascenso hacia el éxito en España y primeras incursiones en la ópera (1962-1965)
En junio de 1962 el director granadino José Tamayo hizo un nuevo
montaje escénico. En esta ocasión fija su labor coreográfica y artística en la ópera
Carmen de Bizet, que, en una excepcional versión, es representada en el marco de
la Plaza Mayor de Madrid. Ante un público de más de tres mil espectadores se
ofreció en versión italiana, lo cual era relativamente corriente en aquellos años, 29
y vino a demostrar que hacía falta la ópera en Madrid donde había afición y
público para ello. 30
En el escenario se reunían trescientas personas con la Orquesta Sinfónica y
un reparto integrado por Anna Maria Rotta, Ana M.ª Olaria, Piero Miranda
Ferrarro, Piero Capuccilli, Julio Catania, José Luis Villarejo, Dolores Cava y
Marisol Lacalle, que junto a los coros de la Compañía Amadeo Vives, la
Escolanía y el coro Cantores de Madrid, lograron un buen éxito bajo la dirección
de Bruno Rigacci. 31 Para esta ocasión, los tenores que alternaron el reparto
durante más de dieciséis representaciones casi seguidas fueron Pier Miranda
Ferraro y Angelo Laforese. Junto a ellos intervenía Anna Mª. Rotta, la Carmen
más solicitada de estos años, que alternaba con Gian Madeira. Pedro Lavirgen, en
esta ocasión, era el cover, es decir, el sustituto o reserva ante la posible
indisposición de alguno de los tenores, cosa que no ocurrió. 32
A este veraniego espectáculo de la capital española asistieron alrededor de
cuarenta y cinco mil personas, en representaciones con las localidades agotadas.
Aunque los precios eran asequibles, pero no populares, se demostraba que
29 La costumbre de cantar la versión italiana y no la versión francesa original fue recriminada por
el propio Lavirgen con ocasión de la Conferencia dada sobre el tenor verdiano, pero era aceptado
dentro del panorama musical de los años sesenta. En el propio Gran Teatro del Liceo de
Barcelona, el único teatro estable para la ópera en España, el coro cantaba en italiano
independientemente de la lengua en que se expresaban los solistas. Véase El Liceu dels seixanta
(1957-1972). Edita Amics del Liceu. Barcelona, 2000, p. 13.
30 También en estas fechas la Compañía de Teatro Lírico Julián Gayarre presentó la ópera de
Donizetti Elixir d´amore, con patrocinio de la Marquesa de Taurisano.
31 El cuadro de cantantes gozó de una excelente crítica, véase el artículo de LOPEZ LERDO DE
TEJADA, F.: “Ópera en Madrid”. Ritmo. Madrid, n.º 328, julio- agosto 1962, p. 12. La portada
también está dedicada a esta producción de Carmen, con fotografías del cuerpo del Ballet Español
32 Según una conversación con Lavirgen, para el papel de Escamillo ensayó el barítono A. Campó
que por indisposición fue sustituido por un jovencísimo Capuccilli. Este barítono que
posteriormente ha realizado una brillante carrera internacional, “... fue el más flojo del reparto,
actuando sin convicción”, Op. cit.
181