tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
referencia a la Compañía Lírica Nacional que dirige José Tamayo, que con graves
limitaciones temporales intenta dignificar la zarzuela. El segundo aspecto es una
valoración negativa de lo que supone para la vida musical madrileña que el Teatro
Real permanezca cerrado al género. Ante las fabulosas y falsas noticias (incluidas
el concurso de ideas y el triunfo de los arquitectos polacos) sobre la construcción
de un Teatro Nacional de la Ópera, su posición se mantiene: el nuevo local debe
ser lo más amplio posible para que con los ingresos de la taquilla pueden
defenderse, ya que un espectáculo de ópera es siempre deficitario y precisa de
subvenciones. Debe ser, además, “amplio, frontal, en busca de la visualidad, sin
excesivos lujos ni discriminaciones con separación de entradas, ya no muy
acordes con los tiempos actuales”. 57
En Barcelona, en cambio, destaca la continuidad ejemplar –y aún
milagrosa– del Liceo, que vive por el impulso de la Empresa, la Propiedad y la
respuesta magnífica de los barceloneses. En esos años en que se habla de crisis en
los teatros del exterior, causa aún más asombro que continúen elementos fijos
como la orquesta, el coro y el ballet. El Liceo ofrece más de sesenta funciones de
ópera por temporada, veinte de ballet y programas extraordinarios de conciertos.
Por ello, puede quedar justificada su programación con títulos de gancho
taquillero y comprende la poca cabida al repertorio español, y aún así, “el Liceo
despliega la única temporada con rango internacional de cuantas se celebran en
nuestro país y gracias a este reducto España cuenta, aún, en el paisaje lírico
universal.”
Después del Coliseo de las Ramblas, nuevamente se centra en Madrid, en
el Festival de la Ópera, organizado por el Ministerio de Información y Turismo
con apoyos del de Educación y Ciencia, Comisaría de la Música y del
Ayuntamiento. Valora el esfuerzo realizado para los estrenos españoles, la
presencia de las Compañías del Este, y las limitaciones de la escena, foso y sala
del Teatro de la Zarzuela. Considera que hay cierta atención a la calidad de las
57 En esta línea, Fernández Cid había manifestado ya esta opinión anteriormente en su artículo:
“Consideraciones en torno a la ópera en Madrid”. Monsalvat. Barcelona, n.º 16, abril 1975, pp.
205-209.
711