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Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
Real Maestranza de Sevilla ha sido el emplazamiento escogido para el estreno de
la versión española de Carmen de Georges Bizet, una nueva producción de José
Tamayo.Esta ciudad andaluza mantuvo un estrecho contacto con este género a
través de lo Festivales de España, tomando un nuevo impulso en el año 1976,
cuando, tras un largo paréntesis, el Teatro Lope de Vega abrió sus puertas para
volver a encontrarse con la ópera.
Al finalizar aquella primera y corta temporada formada por los títulos La
traviata y Rigoletto, Ángel Casas consideraba que la asistencia del público fue
una buena prueba de la afición que existía en la ciudad del Betis por la ópera.
Propuso la creación de una Asociación de Amigos de la Ópera y de un coro para,
de cara al futuro próximo, poder alargar la temporada, traer a las grandes figuras y
¡por qué no!, llegar a escuchar repertorio de Wagner. 398
Al año siguiente, el Teatro Municipal Lope de Vega, en un ordenamiento
del Ministerio de Información y Turismo, fue convertido en Teatro Nacional y por
ese motivo se pudo organizar el I Festival de Ópera. Contó con la presencia de los
Teatros Nacionales de Ópera de Praga y Ostrava con tres títulos mozartianos: Las
bodas de Fígaro, Cosí fan tutte y Rapto en el Serrallo; y uno del eslavo Smetana:
La novia vendida. El propio Ángel Casas lamentaba entonces la falta de asistencia
de los sevillanos a tres representaciones, si bien lo hizo en Las bodas. Aunque no
se trataba de títulos del conocido repertorio italiano, creía que en Sevilla deberían
existir mil personas para escuchar a Mozart y que los precios no podían
representar un obstáculo (la entrada más cara costaba 900 Ptas. y existía una por
175). 399
398 Confróntese CASAS ARIAS, A.: “Música en Sevilla”. Monsalvat. Barcelona, n.º 30 julioagosto,
1976, pp. 426-427. En la primera jornada escucharon La traviata, con Josefina Arregui
(Violetta), Giuliano Ciannella (Alfredo) y Sergio de Salas (Germont), con el Coro del “Real
Centro Filarmónico de Córdoba” bajo la dirección de Carlos Hacar. En la segunda, Rigoletto, con
a los dos protagonistas masculinos anteriores; el rol Gilda fue abordado por Sharon Bennet. Otros
cantantes fueron Julio Catania, Dolores Cava, José Luis Alcalde, Isidoro Gavari, José Manzaneda
y Antonio Romallo, con el Coro “Cantores de Madrid” dirigido por José Perera. En ambas la
batuta directorial fue la de Eugenio. M. Marco, al frente de una orquesta de elementos locales; con
los decorados de Enema; el vestuario de Izquierdo y el atrezzo de Mateos. Fue posible por la
colaboración de El Club Urbis con el Ayuntamiento.
399 Cfr. CASAL ARIAS, A.: “I Festival de Ópera en Sevilla”. Monsalvat. Barcelona, n.º 41, julio-
agosto 1977, pp. 436-437.
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