tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte sexta. Al otro lado de la pirámide (1982-1993)
un ente mixto (Generalitat y Ayuntamiento), en el que también debía tener entrada
al Ministerio de Cultura. También, apuntaba que era procedente hablar de un
Teatro Nacional de Ópera en Madrid, considerando que ese teatro habría de ser el
Liceo que posee magníficas instalaciones y tenía historia, tradición (139 años) y
por lo tanto profesionalidad en todos sus estamentos como para serlo. 13
El gerente Luis Portabella (con una experiencia de veinticinco años de
contactos internacionales a través del Patronato Pro-Música) era el responsable
del funcionamiento del teatro, aunque en la parte artística, también en todos los
demás aspectos. Entre los principales problemas del Liceo destacaba las malas
condiciones del edificio, debido a una estructura y a unas instalaciones que no se
habían reformado y que no respondía a las exigencias de un escenario moderno.
Explicaba que si la ópera estaba en auge en todas partes, era gracias a que se
ofrecían espectáculos totales. Un conjunto música-escena fue el camino
emprendido por la Scala, el Covent Garden y la Ópera de París a los que acudió
el público joven. En este sentido, sí se contrataba a los grandes divos, pero la
orquesta y el coro y las segundas partes no estaban a su nivel, no se podía
escuchar en realidad una ópera. En su opinión, los grandes teatros de todo el
mundo cuidaban la producción en su conjunto: coro, orquesta, comprimarios,
regia. Todo ello lo tendrían en cuenta y precisamente para el realce del montaje
escenográfico habían procedido al montaje de una instalación luminotécnica de
cuarzo completamente nueva. Incluso, habían aprovechado la cúpula de la antigua
lámpara, habían suprimido las candilejas e instalado un marco de madera noble
para el escenario.
Portabella comunicaba la política del Consorcio, esto es, mantener y
potenciar el Liceo con la elevación de la calidad de las masas estables y la
contratación de repartos cuidados desde las primeras a las segundas partes,
enmarcado todo en un cuadro escénico de gran dignidad. En contacto con los
centros mundiales, habían negociado las producciones para cada ópera, tanto en el
13 Cfr. GARCÍA PÉREZ, J.: “Entrevista. Don Manuel Beltrán”. Monsalvat. Barcelona, n.º 88,
noviembre 1981, p. 585.
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