tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
el transcurso de esta ópera, el tenor deberá, por tanto, modificar el color vocal,
según la situación dramática y el estado anímico de Otello. 571
Con extraordinario éxito y en un Teatro Principal de Mahón lleno en todas
las funciones, Deseado Mercadal nos dice cómo Pedro Lavirgen canta por
primera vez la difícil particella del Otello verdiano como presentación en esta
ciudad, de la que ofrece dos representaciones:
“Su voz bella y poderosa se adapta perfectamente para interpretar al
personaje shakesperiano. Demostró ser un cantante de primerísima categoría al
que el público distinguió con imponentes ovaciones ganado por su vehemencia
interpretativa y su voz densa, limpia y de hondo lirismo.” 572
Continúa mencionando a su lado a Carmen Hernández, Vicente Sardinero,
Antonio Borrás y Dalmacio González. Todos recibieron fogosos aplausos y
ovaciones apoteósicas al final, escuchándose muchos y elocuentes bravos. 573
Tras varias actuaciones en la ciudad de Viena 574 , el tenor de nuevo afronta
un título verdiano con dos funciones de Aida, dentro de la clausura de la
Temporada Lírica de la Ópera de Niza. Junto a las solistas Rita Orlandi Malaspina
y MichèleVilma, entre otros, y bajo la batuta de Franco Ferraris, vuelve a encarnar
al egipcio Radamés:
“Si dans le difficile et redouté grand air du premier acte, parce qu’il
prend «a froid» le chanteur, ce dernier resta en deça de ses possibilités il se
rattrapa par la suite telsant apprécier la clarté de sos aigus”. 575
571 Confróntese MATHEOPOULOS, H.: Op. cit., p. 49. Giuseppe Verdi trabajó nuevamente con el
libretista Arrigo Boito para realizar su Otello, estrenada en La Scala de Milán en 1887. Una página
musical que se aproxima bastante a la obra de Shakespeare, aunque omite su primer acto y ubica
toda la acción en Chipre.
572 Cfr. MERCADAL, D.: “Música en Menorca”. Monsalvat. Barcelona, n.º 28, mayo 1976, pp.
296-297.
573 Ídem.
574 A finales de marzo, día 29, anota en el libro de contabilidad el cobro de varias actuaciones en
Viena, pero no se especifican los títulos.
575 “Tanto es así que en la difícil y temida gran canción del primer acto, puesto que ésta lo cogió
«desprevenido» (en frío), el cantante no consigue desarrollar completamente sus posibilidades. Sin
embargo, él se recupera para la suite telsant haciéndose apreciar por la claridad de sus agudos.”
Confróntese COURET, M.: “«Aida» clôture la saison lyrique à l’Opéra de Nice”. A.P.T. Recorte
de prensa atribuido a abril de 1976. Recogido en Apéndice Doc. N.º 189. Al menos una de las
actuaciones fue el día 19 de abril.
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