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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
intenso personaje en el último acto como. La crítica reconocía un claro fraseo y el
equilibrio que establecía entre los graduados arranques líricos y los dramáticos.
Por ello su actuación quedaba como una experiencia auténtica de absoluto respeto.
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Sin duda alguna, el momento más esperado en toda la carrera de Pedro
Lavirgen fue su presentación en el Teatro alla Scala de Milán interpretando dos de
su roles más carismático: Radames (febrero) y Calaf (mayo). Todo un
acontecimiento narrado por el español Luis Monset Castells, quien asistió a varias
de las representaciones de Aida. Derramando nobleza y elegancia en la voz y el
fraseo, durante los dos primeros actos, a nadie pudo escapar la belleza y el
mordiente de su timbre y la verdad de una técnica eficiente y segura. En el tercer
acto, siempre seguro de sí mismo y con posibilidad de lucir sus portentosas
facultades, enloqueció al público haciendo gala de un temperamento sobrecogedor
y escalofriante, unos fiatos que dejaron sin aliento al espectador, una voz madura,
robusta y noble en toda su extensión, y unos agudos seguros, amplios y potentes
que desbordaban la emoción hasta entonces contenida de los espectadores. Las
ovaciones estallaron al final.
Aida fue nuevamente representada por Lavirgen en Niza y en La Arena de
Verona (con nueve funciones en junio): un Radamés de generoso empeño vocal y
capaz de alcanzar en el suelo de la Arena la identificación psicológico-estilística
del personaje. Por el contrario, el público de Caracas se quedó sin poder escuchar
a un trovador, dado que el protagonista Lavirgen (Manrico) fue secuestrado.
Afortunadamente todo quedaría como una anécdota.
Recorrió medio mundo ofreciendo su Turandot, desde el Teatro de la
Ópera de Sao Paulo en Brasil al Teatro de la Ópera de Roma, donde deslumbró
por su timbre vocal fascinante y sugerente y por la valiente seguridad de su canto.
De algunas de las representaciones tenemos registros sonoros que nos han
permitido confrontar los testimonios escritos con las grabaciones, redescubriendo
así sus facultades interpretativas.
Son años de plenitud de facultades vocales, en los que se ven cumplidas
las aspiraciones del tenor: por mérito propio su nombre ha encabezado las
carteleras de los teatros de ópera más importantes del mundo y como primera
figura ha contado con compañeros de reparto de renombre internacional.