tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte tercera. Escenarios internacionales (1966-1970)
Estas últimas palabras, que se recogen en una revista especializada, en
nuestra opinión no se corresponden para nada con un análisis sobre los aspectos
positivos o negativos de un determinado cantante. En este caso parece que no se
deja al tenor la posibilidad de un elogio amable de lo que ha podido realizar en esa
represtación de Aida y en su lugar se tiene algo poco meritorio que recordarle,
como si una cierta rémora del pasado le impida tener una nueva realidad. Al
menos, citas como éstas nos parece que se la niegan, dando un punto de vista
deformado de los acontecimientos. El contraste con otras fuentes nos llevan a
otra interpretación de los hechos narrados. Como ya comentamos, en el Festival
de Ópera hubo una primera Tosca no excesivamente brillante para Pedro
Lavirgen, aunque la segunda fue de gran éxito. Si ahora los cantantes en Aida han
estado a la altura de las circunstancias, ¡qué menos que señalen cuáles son!.
También en la ciudad de Barcelona, Festivales de España hace un
despliegue muy parecido al de Madrid. Tras una primera parte con una campaña
teatral en el Teatro Griego se traslada a la Plaza de Toros de las Arenas para
ofrecer el ballet y la ópera. 147 Tras Aida, a primeros de agosto se ponen en escena
dos representaciones de Marina, el mismo título que en enero se representó en el
Gran Teatro del Liceo, con el ballet original compuesto por Arrieta para el
segundo acto, y la ampliación del mismo con una suite de ballet.
Una vez que ha salido del marco liceísta se ofrece como un género
asequible a todos los públicos y, pese a que el lugar no pudiera ser el más
adecuado, no se justifica, para Juan Guinjoan, la falta de asistencia de público, ya
que la puesta en escena de Diego Monjo, los decorados y la interpretación
revistieron una indiscutible calidad: M.ª Luisa Cioni (Marina), Pedro Farrés
(Roque), Enrique Serra (Alberto) con la Orquesta y Coro del Gran Teatro del
Liceo, bajo la batuta de Gerardo Pérez Busquie Configuran un reparto en el que la
máxima figura de la velada fue Pedro Lavirgen quien obsequió al público con una
magistral traducción de Jorge:
147 Confróntese CIFRA: “Extraordinario éxito de la campaña teatral veraniega en Barcelona”, en:
ABC, Madrid, 27–28 julio 1968, p. 75. En la campaña estuvieron presentes tres compañías de
teatro, del Español, del María Guerrero y de Carmen Bernardos.
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