tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
960
El dúo de la Africana, dividida en tres cuadros, había sido estrenada en el
Teatro Apolo de Madrid en 1893 221 . Se trata de uno de los hitos de la historia del
género chico, cuya acción trascurre entre los bastidores de un teatro de ópera de
segunda fila cuando se prepara el ensayo para montar L’Africana de Jacques
Meyerbeer. Se suceden situaciones divertidas, llenas de comicidad: el tenor de la
compañía Giuseppini (realmente es de Aragón), está enamorado de la soprano
Antonelli (es sevillana) que es la mujer del empresario Querubín, cuyo lema es
ahorrar en todo. La obra representa la propia vida de un teatro por dentro, con
presencia continua del coro. 222
Musicalmente, el tenor interviene en el dúo Oh! mia Selika de la
L’Africana, que se interrumpe cuando el celoso empresario aparta al tenor, que
entona la primera estrofa de la verdiana La donna é mobile. Asimismo, pone su
voz en el duetto cómico Cara mia figlia, en el momento culminante como es la
célebre jota No cantes más la Africana, vente conmigo a Aragón; y en el Dúo de
La Africana, con el que termina la zarzuela. 223
Con los montajes para la nueva temporada madrileña reaparecía José Luis
Alonso, un director que a los ojos de Enrique Franco (El País) había logrado
delicias en La revoltosa, con escenarios y figurines de El dúo de la Africana
propios, en una ironizada reproducción de los gustos de la época, con la que
aplaudió a Pedro Lavirgen en Giuseppini, a la Meneses en la Antonelli y a José
María Pou en el empresario de ópera barata. 224
El periódico ABC calificó de triunfal la vuelta del género lírico español a
La Zarzuela, colmado en la inauguración de la temporada por un público pródigo
en ovaciones que premiaron a todos los partícipes, con rúbrica en números
221
CASARES RODICIO, E.: (Coord.) Diccionario de la Zarzuela. España e Hispanoamérica.
Tomo I, Ídem, p. 684. Tras el estreno la zarzuela, se representó 211 veces seguidas sin
interrupción, y, durante meses no se oía otra cosa en todas partes más que la celebérrima Jota que
incluso realizo el mayor de los prodigios de aquella época: interrumpir una corrida de toros.
222
Para un análisis más profundo de esta página musical remitimos a Ídem, pp. 682-685.
223
Ídem.
224
Confróntese FRANCO, E.: “El género chico se come al grande”, en: El País, 5 noviembre
1987. Archivo digital El País. Como señala el artículo, para la ocasión se editó un libro-programa
muy cuidado, y uno de los más interesantes textos de los preparados e impulsados por José Luis
Rubio, gracias al valioso material gráfico y a las colaboraciones.