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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
que estaban triunfando en el panorama internacional y a Lavirgen se le echaba de
menos. 102
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Creemos que algo debió ocurrir y no en el plano artístico, sino en las
relaciones entre los organizadores de Oviedo y Bilbao. De hecho, cuando nueve
años más tarde retorna a una temporada ovetense, se le pregunta por su larga
ausencia. Lavirgen responde que posiblemente la causa estuviera en la
organización conjunta con Bilbao, donde quizá hay algunas personas a las que no
ofrece mucha simpatía, siendo otro inconveniente para cantar en España su
condición de ser español, pues hay algunas organizaciones que prefieren el
nombre extranjero. Por el contrario, en el extranjero, explica, se le llama para
obras como Carmen, Aida, Payasos, Forza, etc., en las que está calificado por
encima de otros nombres no españoles. Se cierra esta entrevista con la
observación del periodista que refiere cierta amargura en las expresiones del
tenor, tras recordar sus actuaciones en Oviedo. 103 El público bilbaíno también
tuvo que esperar unos años para escuchar a al tenor, concretamente hasta 1976.
Una vez finalizada la temporada ovetense, ya se empieza a hablar sobre la
especial celebración que debía darse el próximo año a la siguiente. El crítico
Antonio Fernández-Cid, que ha acudido a la misma, ante la pregunta del
periodista sobre si no cree que resulta desproporcionado el desembolso que el
Ayuntamiento hace en la ópera, para el exclusivo disfrute de sólo mil quinientas
personas y que, por este motivo, la inversión puede ser, y es de hecho, impopular,
responde:
102 Así se puede ver en las referencias en prensa. Sólo dos españoles han sido incluidos en los
repartos y se avergüenza el cronista por tener que decirlo un año más. Véase MENÉNDEZ, L.P.:
“LXXV Temporada de Ópera de Oviedo. Teatro Campoamor”. Ritmo. Madrid, n.º 437, Extra fin
de año 1973, p. 68. Este mismo crítico ovetense escribe otros dos artículos como son: “Crónica del
corresponsal de Asturias”. Ritmo. Madrid, n.º 444, 1974, p. 30. Cuando se está programando la
XXVII temporada de ópera del Campoamor de Oviedo, que organiza el Ayuntamiento (con los
títulos Ballo, Favorita, Lucia, Nabucco, Traviata y Macbeth), lamenta la escasa participación de
los cantantes españoles. Se pregunta si no existen hoy primerísimas figuras líricas para una corta
temporada como ésta y destaca la asistencia de los nacionales Ángeles Gulín, Jaime Aragall y
Vicente Sardinero: “Crónica desde Oviedo“. Ritmo. Madrid, nº 447, 1974, p. 56. Una vez que se
han representado los títulos mencionados en la crónica anterior añade, “bien está lo conseguido
este año pero ¿para cuándo Teresa Berganza, Montserrat Caballé, Plácido Domingo, Pedro
Lavirgen, Alfredo Krauss..., hoy en plenas facultades vocales, que habría que contratar año, tras
año, para aprovechar este feliz momento? ¿Se tendrá en cuenta, por fin, esta petición general?”.
103 Cfr. ARRONES PEÓN, L.: Op. cit., Tomo III, p. 387. Entrevista que ofrece Lavirgen a La Voz
de Asturias con fecha 18 septiembre 1980.