tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
Fioravanti en el papel de Escamillo. Completando el elenco, en el podio orquestal
Reynald Giovaninetti condujo la gran orquesta de la Arena.
En Carmen, Lavirgen dejó los temores de las extenuantes tesituras
verdianas y, menos solicitado por los contenidos “sinfónicos” de Puccini, ha
exhibido su voz cosechando un éxito personal:
“Ha esibito la sua voce non soltanto in quel registro acuto che costituisce
comunque la gemma della sua ampia estensione, bensì in un frasseggio che la
drammaticità del contesto bizetiano rende determinante nella resa del tormentato
protagonista. Ottimo sotto questo profilo e confortante la verifica di una
versatilità che pone il tenore spagnolo tra le “sicurezze” (rarissime) nel deserto
tenorile della lirica contemporanea) di una struttura quale la nostra areniana”. 508
Antonio Fernández-Cid saboreó la ópera a la luz de las estrellas. No
pareció agradarle el montaje de la Carmen de Bizet, en la parece que todo es
posible –señala–, como el desfile de las cuadrillas apiñadas en carromatos de
tracción humana y con las banderillas enarboladas como cirios; o como antes, en
la salida del torero vestido con traje de luces para ser aclamado en la taberna;
mientras que el relevo de la guardia se limitó a la simple llegada y marcha de cada
grupo, pasando por los bailes andaluces del último preludio escenificado, que más
bien le parecieron húngaros... Pero nada de todo ello era comparable al dislate
permanente: el enorme fondo del escenario atravesado en diagonal por un
inmenso puente, especie de construcción de mecano feo, más de Altos Hornos que
de Andalucía. 509
Frente a la discrepancia señalada por Fernández-Cid con respecto al
montaje de Carmen, señala, por el contrario, que es difícil contemplar algo más
espectacular y bello que Turandot. Así es, utilizadas con talento las posibilidades,
508 “Ha exhibido su voz no sólo en aquel registro agudo que representa la joya de su amplia
extensión, sino también en un fraseo que en el dramatismo del contexto bizetiano es determinante
en la encarnación del atormentado protagonista. Excelente y confortante, bajo este perfil, es la
comprobación de su versatilidad que pone al tenor español dentro de los «más seguros» (rarísimos
en el desierto de los tenores de la lírica contemporánea) de una estructura como la nuestra
areniana”. Cfr. B. M.: “Sucesso personale per Pedro Lavirgen”. Il Nuovo Adige, 12 agosto 1975.
A.P.T.
509 Cfr. FERNÁNDEZ-CID, A.: Festivales de música en el mundo. Real Musical, Madrid, 1977,
p.141.
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