tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Quinta parte. Cambios en la escena (1977-1981))
la última llevada al estilo tradicional, con ningún estreno y sólo cuarenta y dos
funciones, que evidenciaban la gravedad del futuro si se seguía por ese camino. 372
No obstante, a lo largo del año teatral ya se estaban tomando decisiones con
importantes cambios estructurales que solventarían los problemas. 373
En una Junta General de Propietarios del Gran Teatro del Liceo se aprobó
la creación de un Patronato que regiría el funcionamiento del mismo, abriéndose
unas buenas perspectivas de cara al futuro del Liceo, que dependería enteramente
del presupuesto que los integrantes del Patronato estén dispuestos a conceder, y de
las decisiones rectoras en el aspecto artístico. 374
Entre las novedades, los liceístas tendrían un ciclo de ópera primaveral
organizado por la entidad Pro-Música, cuyo presidente Luis Portabella, siempre
en su idea de incluir espectáculos operísticos, presentaría un ciclo mixto de óperas
y conciertos. 375 En realidad, la temporada de regencia 1980/81 se hizo posible
gracias al esfuerzo y tesón hacia el Liceo de la Sra. Pamias, Francesc Masó Majó
y Dìdac Monjo 376 quienes siguieron el proyecto del empresario y abogado Juan
Antonio Pamias. La temporada de ópera se cerraba en el mes de febrero y en la
primavera con catorce funciones de ballet, se acabaron los 33 años de gestión de
la empresa privada del Liceo.
372 Véase el transcurso de algunas funciones en CATONI, L. A.: “Liceo 1980-81”. Monsalvat.
Barcelona, marzo 1981, n.º 81, pp. 171-175. La traviata tuvo un tenor de voz insuficiente. En
Tosca hubo tres tenores: un ovacionado José Carreras; un debutante, del que prefiere prescindir
de hacer la crítica; y Jaime Aragall que, por fortuna y con gran éxito, pudo reemplazar al anterior
para la tercera función.
373 A la muerte de Pamias se planteaban serios problemas para seguir adelante con las temporadas
del Liceo. Si hasta ahora el empresario había asumido las pérdidas, ahora la Propiedad no tenía
más remedio que buscar nuevas alternativas para poder subsistir; entre ellas, la creación de un
Patronato compuesto por la Propiedad, Ayuntamiento, Generalitat y Ministerio de Cultura. Hasta
que se buscó este consenso se sucedieron días de incertidumbre. Este y otros problemas se pueden
ampliar en la revista Monsalvat, en los artículos que se recogen bajo el titular: “El problema del
Liceo”. Monsalvat. Barcelona, n.º 77, noviembre 1980.
374 Cfr. CATONI, L. A.: “Inauguración de la temporada del liceo”. Monsalvat. Barcelona, n.º 79,
enero 1981, pp. 45-46. En este artículo, dedicado al comentario de las dos primeras óperas de la
temporada, Norma y Der Freischütz, se expone el recelo que existe ante el nombramiento de los
rectores del Liceo, que debe basarse en un prestigio a nivel ciudadano, en el ambiente musical y
el interés y conocimiento que la persona pueda tener del fenómeno operístico a nivel internacional.
375 Véase ALIER, R., AIXALÁ, R. y MATA, F.: El Gran Teatro del Liceo, p. 425.
376 Confróntese CERVELLÓ, M. y NADAL, P.: El Gran Teatre del Liceu, p. 47. El empresario
Juan Antonio Pamias tuvo por compañera de la vida y de las ilusiones a la señora Gloria
Pecorara. Véase CERVELLÓ, M. y NADAL, P: “Comentarios sobre la historia y momentos mas
destacados” en: Anuari 1947-1997 del Gran Teatre del Liceu, p. 11.
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