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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
apasionamiento en el dueto y el aria final en que imprimió una intensidad
considerable:
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“A new and personable tenor from Madrid, Pedro Lavirgen, missed some
of the devil-may-care quality of the naval rascal, but he sang his portion of the
great love duet with impassioned poetry, joining Miss Arroyo in a well sustained
high C. His final song of remorseful despair was given with considerable
power.” 209
El rol del lugarteniente de la marina norteamericana Benjamín Franklin
Pinkerton será uno de los que menos figure en su repertorio. De hecho lo volverá
a representar en este continente con la Baltimore Opera Company, en 1971, y no
volverá a cantarlo nunca más, aunque el aria Addio florito asil si figure en el
programa de algunos conciertos y quede registrada en una grabación discográfica
de 1976.
Tras esta intervención en la capital norteamericana, su próxima actuación
nos conduce a suelo italiano donde hace tres funciones del rol de Radamés en el
Teatro Petruzzelli de Bari, región de Puglia (los días 1, 4 y 9 de febrero). En este
teatro, con capacidad para 4000 espectadores, se ofrece un espectáculo que
sobresale. Se trata del montaje escénico de Carlo Acly Azzolini, en un pretexto
para lo colosal, pero en el que el maestro ha realizado una perfecta adecuación
entre lo escénico y lo musical, con una rigurosidad en la dramática verdiana a
cargo de las voces de Emma Renzi (Aida), Pedro Lavirgen, Biserka Cvejic
(Amneris) y Piero Cappuccilli (Amonasro) dirigidos por Franco Ferraris, y con la
participación del Cuerpo de Baile de Bratislava.
En la crítica correspondiente a la primera función se dedican subtítulos
para los aplaudidos protagonistas vocales y para el excelente público. En la
triunfal grandiosidad de Aida, el summum de la teatralidad verdiana –siguiendo a
F. Chieco– el director ofreció una interpretación profundamente meditada y fuera
209 “Un tenor de Madrid nuevo y agradable, Pedro Lavirgen, perdió algo de la despreocupada
calidad del granuja naval, pero interpretó su papel del dueto del gran amor con apasionante poesía,
junto a la señorita Arroyo en un buen do sostenido. Su canto final de desesperación con cargo de
conciencia se dio con considerable poder.” Confróntese DE SCHAUENSEE, M.: “At the
Academy. «Butterfly»: Singing in the Dark”, en: The Evening Bulletin, Philadelphia, 8 enero
1969, p. 12B.