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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
construcción del auditorio), los Príncipes de España inauguraran las nuevas
instalaciones. Evidentemente la falta de unas dependencias adecuadas afectaría a
las matrículas. 121
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Como señala Juan Miguel Moreno, en los años cuarenta el Conservatorio
de Córdoba, pese sus pocos medios, se afanaba por difundir la cultura musical y
por contar, en sus pocos actos, con personalidades de relieve nacional. En la
década siguiente bullían los mejores deseos por mejorar las enseñanzas
impartidas y la consideración social de éstas y de los músicos con una labor
callada, más de puertas adentro, 122 pues la llegada de Federico Sopeña Ibáñez al
puesto de delegado del Ministerio para los Conservatorios en 1951 supuso un
proceso renovador. 123 Con el decreto de separación de las enseñanzas de Música y
Declamación, los estudios de música se ubican en los Conservatorios y las
Secciones de Declamación en las Escuelas de Arte Dramático. 124 Con el mismo,
se amplió a cuatro cursos el Plan de estudios de Solfeo, se suprime la prueba de
ingreso y se acomete una decisiva labor de inspección-delegada en los
conservatorios de provincias, lo que a la postre propiciaría la base real para una
reforma de la enseñanza. 125
121 En el curso 1945-46 había 103 alumnos oficiales; en el 1951-52 se pasa a 170; en el 1955- 56 a
125, mientras crecieron las matrículas libres hasta 316. Pero desde el 1959-60, alcanzados los 200
alumnos, comienza progresivamente a crecer el número de alumnos matriculados y a descender los
libres. Véase MORENO CALDERÓN, J. M.: Música y músicos en la Córdoba contemporánea.
Cajasur. Córdoba, 1999, pp. 173 a 182. Son escasas las investigaciones sobre la música en la
ciudad de Córdoba, por ello destacamos el valor de este estudio que realiza el prolífico Juan
Miguel Moreno Calderón. Catedrático de piano, es autor de numerosos artículos sobre la música
en Córdoba; director del Conservatorio Superior de Música, incansable en la defensa de la
condición de Centro Superior y figura indispensable en la vida musical de nuestra ciudad. Ha
realizado una minuciosa labor sobre la música en Córdoba en los últimos siglos, por ello es
referente obligado su libro ya citado.
122 Ídem, pp. 180- 183.
123 Federico Sopeña Ibáñez (1917-1991) figuró desde muy joven en la vida musical madrileña,
dentro de la primera generación de la posguerra española. Hasta su marcha al Seminario, en 1943,
ejerció la crítica musical en Arriba. De 1951 a 1956 ocupó la dirección del Conservatorio de
Madrid, en cuyo centro explica Estética e Historia de la Música. Crítico musical de ABC, ha sido
Comisario General de la Música en 1971-72; director de la Academia de España en Roma, de
1977-8; director del Museo del Prado, Madrid, de 1981-83 y director de la Real Academia de San
Fernando. Se trata, pues, de un investigador histórico-musical con una amplia producción
bibliográfica.
124 Decreto de 11 de marzo de 1952 (Boletín Oficial del Estado, 1-IV-1952).
125 Confróntese SOPEÑA IBÁÑEZ, F.: Historia crítica del Conservatorio de Madrid. Ministerio
de Educación y Ciencia. Madrid, 1967, p. 184.