tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977)
Barcelona 287 , las que se suma la labor musical del Gran Teatro del Liceo que,
cumpliendo con su puntual tradición, abrió la temporada el 8 de noviembre de
1973. Para tal ocasión se hizo con Caterina Cornaro de Gaettano Donizetti, una
ópera redescubierta por Montserrat Caballé, quien propuso su reposición,
contando con Jaime Aragall a su lado, y de la que el público pudo aplaudir sin
reservas hasta cuatro funciones. Junto a este desconocido título siguieron en la
programación Iris, de Pietro Mascagni (no se representaba en el Liceo desde
1901) y el título del postverismo L’amore dei tre re de Italo Montemezzi, ausente
también del Liceo desde 1930. 288
Nuevamente, el empresario Juan Antonio Pamias abordaba una de las
facetas más interesantes del Gran Teatro del Liceo de Barcelona en los últimos
años: la selección de obras infrecuentes para la programación, con títulos que en
muy pocos teatros del mundo eran repuestos, debido a gustos del público, la
dificultad de encontrar intérpretes adecuados, etc. Como señalaba Juan Antonio
Gutiérrez de Liencres (Monsalvat) cada vez que los aficionados acudían a estas
representaciones, podían apreciar las injusticias cometidas al olvidar óperas que
por su valor musical merecerían pertenecer al repertorio habitual. En este sentido,
en estas ediciones fue una sorpresa el comprobar la belleza y el sumo interés de
obras como Caterina Cornaro, el verdiano Attila, la tragedia de Gluck Iphigénie
en Tauride, el arrebatador impulso verista del Iris de Mascagni o la
grandilocuencia dramático-musical de la straussiana ópera de Montemezzi
L'amore dei tre re. Consideraba también que el público debía tomar conciencia
del esfuerzo e interés que presuponían estas reposiciones que, con el tiempo,
hacían del asiduo liceísta un aficionado de amplia visión estilística, si bien
287
Estos 5 apartados conforman la crónica de Barcelona, que pueden verse en Ritmo. Madrid, n.º
438, enero 1974, p. 23.
288
Vid. ALIER, R., AIXALÁ, R. y MATA, F.: El Gran Teatro del Liceo, pp. 361-363. Recoge
también cómo este inicio de temporada pasó, en el terreno artístico, por diferentes
acontecimientos: un poderoso agudo de Montserrat Caballé mal enfocado y que “se vio obligada a
cortarlo apenas nacido, lo cual no fue óbice para el éxito de la pieza” en la ópera Caterina
Cornaro; o el gallo en el tremendo gioir de La traviata, por el que no quiso recoger las ovaciones
que cosechó junto a José M.ª Carreras; el abandono del escenario, de Jaime Aragall en su última
aria de Lucia, dejando al público estupefacto (después se supo que fue con motivo de una
lipotimia, reapareció y siguió cantando).
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