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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
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de ser lo suficientemente flexibles y equipados para que permitan tanto la
creación como el montaje de las producciones.
Aconseja la distribución por el país de teatros periféricos, así como la
conservación y mantenimiento en plena eficiencia de los que se han
recibido como legado histórico del pasado. Sería necesaria la realización
de un inventario y catalogación, que permita conocer las instalaciones, sus
deficiencias, régimen jurídico, propiedad etc. Este es el paso previo para
poder llevar a cabo un verdadero plan de actuación y renovación de lo
teatros, y poner a punto aquellos edificios que ofrezcan garantías de
reconversión. Con respecto al Teatro Real, señala que no posee una
adecuada acústica como sala de conciertos y que ganaría si se adaptara a
su primera función.
d) La ópera y los medios de comunicación fue presentado Carlos Gómez
Amat, quien realizó un recorrido por las producciones realizadas fueras de España
y por el papel que pueden jugar los medios en los nuevos espectáculos
audiovisuales. A las casas discográficas les reconoce la labor de difusión con
discos de títulos que posiblemente no podrán verse representados. Reconoce
también la labor de Radio Nacional que realiza retransmisiones en directo. Radio
y disco son la tabla de salvación para muchos operófilos. En Televisión, lo
realizado es insuficiente y podría ser el gran medio de popularización (en aquellos
días ofrecía solo un acto suelto, en el segundo canal, que todavía no era de
alcance nacional). No obstante, los medios nunca pueden sustituir al fin: la
representación directa, fuente de emoción y placer estético. Con una gran visión
de futuro, señalaba cómo se puede facilitar el idioma cantado por medio de la
sobreimpresión de textos. 61
Cerrado el coloquio, en torno a este tema se recogieron tres ideas: aparte
de una revisión de los textos legales, se insistió en la necesidad de intensificar la
ayuda estatal a las temporadas de ópera en provincias y proponer a los
organizadores de estas temporadas que no olvidasen el repertorio operístico
español, así como hacer encargos a los compositores.
61 Vid. Ídem, pp. 113-118.