tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
716
-Cuarta. La sede de Teatro Nacional de Ópera debe establecerse en el
Teatro Real de Madrid, que debe readaptarse, pero antes ha de construirse
una Sala de Conciertos en dicha capital. Igualmente plantean la utilidad de
realizar un inventario de los espacios escénicos aptos para la ópera.
-Quinta. Se estima que, hasta que llegara el momento, se ha de proteger
oficialmente las Temporadas de Ópera. Asimismo, se ha de revisar la
ópera española y la inclusión de jóvenes cantantes nacionales.
-Sexta. Coordinar las funciones docentes con respecto al canto, tal y como
unánimemente se solicitó en el Seminario de Sevilla titulado La enseñanza
profesional de la Música en España.
-Séptima. Incorporar la ópera en todos los niveles educativos. 63
1.1.4. Un nuevo marco de intenciones
Ya en mayo de 1976, la Comisaría Nacional de la Música hacía público
un documento que planteaba la necesidad de realizar unas conversaciones
técnicas, preparatorias para la celebración de un congreso y para la elaboración de
una ley de la música, con el fin de abordar, entre otras cuestiones, la “integración
sociocultural de las profesiones musicales”. 64 Eran momentos de confusión, de
promesas; pero, después de dichas conversaciones, el maestro Pich Santausana
apuntaba cuatro soluciones para la creación de un Plan Nacional de la Música,
que resumía así:
1- Creación de nuevas orquestas profesionales patrocinadas por el Estado.
2- Creación de nuevos conservatorios estatales. Según señalaba, ni en la
zona norte ni en las Islas se ha creado ninguno.
3- Implantación de una educación musical en la EGB, en el BUP, en las
Escuelas de Formación Profesional y en las Universidades, impartida por
profesores titulados de conservatorios.
63 Ídem, pp. 196-198.
64 “Congreso Nacional de la música española”. Monsalvat. Barcelona, n.º 38, abril 1977, pp. 237-
238.