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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz
le seguirán tres en el Gran Teatro de Québec (22, 24 y 26 de marzo) y dos en el
Centro Nacional de las Artes de Ottawa (29 y 31 del mismo mes). 220
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Para I pagliacci, la célebre obra de Leoncavallo, Pedro Lavirgen encarna a
Canio con Heather Thomson (Nedda), Louis Quilico (Tonio), Bernard Turgeon
(Silvio) y Salvatore Sciascia (Beppe), con la Orquesta Sinfónica de Québec y la
dirección musical a cargo de la batuta de Franz-Paul Decker. Esta producción
cuenta con la puesta en escena de Carlo Maestrini y los decorados, trajes y luces
de Robert Prévost.
Tras la primera representación de Montreal se suceden los elogios para
nuestro compatriota. Efectivamente, la prensa resalta el dramatismo que otorga a
la célebre aria por su sonido siempre hermoso, de una calidad tonal y de una
calidez poco común por sus notas agudas cristalinas, una voz en la que no hay
nunca una señal de agotamiento, como Jacob Siskind nos comenta en The
Gazette:
“RINGING TOP NOTES. The other really outstanding singing came
from Pedro Lavirgen whose tenor voice more than made up for any dramatic
imitations he may have had earlier in the performance. The sound is always
beautiful, there is never a hint of strain, the tonal quality has a rare warmth and
the top notes ring out like crystal glass.” 221
En el diario The Montreal Star, E. Maclean cree que fue casi demasiado
generoso con su voz en el papel del celoso Canio y, como era de esperar, el teatro
casi se vino abajo con su celebrada aria Ríe, payaso. 222
220 Para Cavalleria, el reparto lo integran Tatiana Troyanos (Santuzza), Marcelle Couture (Lola),
Selma Keklikian (Mamma Lucia), Jean Bonhomme (Turridu), Bernard Turgeon (Alfio). Véase
GINGRAS, C.: “Programme double á l’Opéra du Québec”, en: La Presse, Montreal, 27 febrero
1973, p. C.2. Recoge una fotografía de los cantantes con los responsables del espectáculo.
221 “GRANDILOCUENTES NOTAS ALTAS. El otro canto realmente excepcional vino de la
mano de Pedro Lavirgen, cuya voz de tenor más que compensada con cualquier imitación
dramática que podría haber tenido en algún momento anterior de la representación. El sonido es
siempre hermoso, nunca hay señal de agotamiento, la calidad tonal tiene una calidez poco común y
las notas altas resuenan como un vaso de cristal.” Cfr. SISKIND, JACOB: “L’opéra du Quebec.
An enjoyable Cav and Pag”, en: The Gazette, 6 marzo 1973. A.P.T.
222 “Who was almost too generous with his voice in the part of the jaelous Canio. He brought the
house down predictably, with his celebrated «laugh, laugh, clown, laugh!» Aria”. Véase
MCLEAN, E.: “Opera du Quebec clicks with two «war-horses», en: The Montreal Star, 6 marzo
1973. A.P.T.