tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

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Tenor Pedro Lavirgen. Trayectoria de una voz Andreolli, Franco Bonanome, Alfredo Kraus y Pedro Lavirgen, etc. que lograron versiones altamente estimables. 241 524 2.2.2. Madrid, X Festival: una esperada Carmen Tras el breve paréntesis que supuso el viaje a Venezuela, el tenor acudió a la capital de España para participar en el X Festival de la Ópera. Desde hace diez años la laguna que Madrid padece en el campo lírico se viene cubriendo con este festival, ocasión es aprovechada por la Asociación de Amigos de la Ópera para señalar los logros obtenidos durante una década, en la que se han representado setenta y seis obras (un número muy escaso si comparamos con los del Liceo). En una superación y búsqueda de calidad se presta una mayor atención a los conjuntos: los coros, tanto el de RTVE como el de la Nacional; las orquestas son más nutridas, gracias a las obras efectuadas en el foso del Teatro de la Zarzuela, a costa de la supresión de dos filas de las butacas de patio; se contratan buenas batutas, mejores direcciones escénicas, y se cuenta con la presencia de las figuras más relevantes, tanto españolas como foráneas de entre los grandes de la lírica. 242 Para esta X edición, la Compañía Nacional de Ópera de Belgrado presenta cuatro títulos del repertorio eslavo clásico, de entre ellos, uno contemporáneo; dos de Verdi (Trovador y Otello) dentro de la producción del Teatro de la Zarzuela; la hispánica Carmen francesa, dos obras del Tríptico de Puccini y el entremés breve La mona de imitación, obra española de este año. 243 El séptimo título madrileño es Carmen que se representó los días 7 y 9 de junio.El reparto, dirigido por Odón Alonso, contó con Rufa Baldani, Pedro Lavirgen, Mirella Freni, Dolores Cava, Alicia Nafé y Giampeio Mastromei, con la Orquesta Sinfónica de la RTVE y el Coro Nacional de España. 241 Confróntese RICHART, L. M.: “Valencia. III Festival de Ópera”. Ritmo. Madrid, mayo-junio 1973, p. 12. 242 Cfr. Asociación de Amigos de la Ópera de Madrid, XXV años (1964-1988), p. 155. Entre las óperas representadas en estos diez años predominan las italianas (treinta y siete), sobre las alemanas (doce), seguidas de siete óperas francesas, seis rusas y una checa, además de los trece títulos españoles. 243 Vid. Ídem.
Parte cuarta. Años para el éxito (1971-1977) Para Pedro Lavirgen volver a presentarse en Madrid constituye un gran aliciente. En las ocasiones en que la prensa madrileña da cuenta de sus éxitos en el extranjero, a su vez le echa de menos. 244 Pese al éxito que obtuvo la última vez que actuó en este festival, fue en el año 1968 con Tosca, no estuvo todo lo brillante que esperaba –como explicaría él mismo a la prensa–, pues, por razones de índole psicológica y moral no estuvo muy afortunado, y siempre ha confiado en que le concedan un puesto en Madrid, como lo tiene en la ópera de Viena, en Budapest... 245 Podemos pensar al respecto que, pese a la impresionante trayectoria de éxitos que lleva cosechados en el mundo de la ópera, encontrándose en un excelente momento vocal, Madrid es una plaza por conquistar, lo que supone de antemano afrontar esta responsabilidad con mayor tensión. Lo primero que resalta Antonio Fernández-Cid de esta madrileña Carmen es el rebosante Teatro de la Zarzuela y la puesta en escena con los bocetos de Sigfrido Burmann, con los que José Tamayo ha sabido componer una realización vital y rica en contrastes. Para ello, cuenta con un magnifico equipo de cantantes actores, y el resultado es que con menos medios que otras “Cármenes”, las de Salzburgo y París incluidas, se ha podido disfrutar viviendo la acción sin reservas hasta desembocar en la escena última de la muerte, plásticamente acertadísima con las figuras en solitario, que realizaron de forma magistral Rufa Baldani y, sobre todo, Pedro Lavirgen. Posteriormente describe a cada una de las figuras: Rufa Baldani, sensible, musical, cálida, con un timbre bellísimo cae dentro de lo sobresaliente; dedica pocas palabras pero dedica toda la admiración por Mirella 244 Por ejemplo, en el año 1971 se escribe cómo es más firme y brillante el discurrir profesional de Pedro Lavirgen, con saltos de uno a otro continente, y se recuerda que entonces estuvo en la Ópera de Viena, en los principales teatros norteamericanos, en el Colón de Buenos Aires, donde se imponía el nombre del tenor español, tan fiel a las temporadas liceístas y al que en tan raras oportunidades podían oír en Madrid. Confróntese “Noticiario Musical. Pedro Lavirgen”, en: ABC, Madrid, 3 abril 1971, p. 77. 245 Cfr. LLADÓ, C.: “Pedro Lavirgen”. A.P.T. Recorte de prensa, mayo-junio 1970. Recogido en Apéndice Doc. N.º 137.Esta entrevista aparece recogida en la sección de una revista dedicada a las críticas, comentarios y programas de Televisión. Es presentado como un tenor de categoría internacional muy conocido por los telespectadores porque ha actuado varias veces para la pequeña pantalla. Avanza sus futuras actuaciones, que todas se cumplen, y cómo le gustaría participar en la temporada de ópera de Madrid. Junto a la fotografía de Lavirgen, caracterizado para interpretar Radamés, aparece otra instantánea “cuando no actúa en la escena”. 525
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tenor pedro lavirgen. trayectoria de una voz - Helvia :: Repositorio ...

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